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大野洋子、一个此后与约翰·列侬朝夕为伴的女子，在此也不能不着以笔墨 。1933年2月18日生于东京一传统日本家庭，14岁时全家迁居纽约 。60年代初，她在文学、哲学和电影创作等方面就已才华横溢，是当时纽约前卫艺术舞台上的风云人物 。70年出版了著名诗集《葡萄柚》（Grapefruit），同年执导电影《羽化登仙》（Apotheosis）和《飞翔》（Fly），作为先锋派电影的代表作入选法国戛纳电影节参赛 。她擅长于制造艺术事件，扰乱人们的习惯性思维，对现有的世界观提出质疑 。大野洋子将视觉现象、行动和声音的结合作为她的美学表现方式 。强化观众的内心知觉和内在思考，剥去视觉和听觉的外在刺激；集中思想于一个意念或孤立的感觉，从而使梦境的状态更容易实现 。1、《钟片断》大野洋子置一只钟于舞台中间，让观众上来等待，直到闹钟鸣响 。2、《草莓和小提琴片断》表演者在堆有碗盘的桌前不断坐下，起来 。最后10分钟，她打碎了所有的碗 。她的行为同时伴随着有节奏重复的片言只语、录在录音带上的倒念词和呻吟声，以及她高声哭嚎出的咏叹调——这成为日后大野洋子音乐的标志 。3、《风》大野洋子要求观众挪动椅子，形成一条狭窄的通道，让风穿过 。4、《太阳》她指导观众“凝现太阳，直到它变成方的” 。5、《碎片》大野洋子静坐在舞台上，让观众用剪刀将她的衣服剪成碎片，直至她几乎全身裸露 。这是大野洋子最让中国观众熟悉的一部作品 。她想唤起女性的意识 。"just take."这是她的解释6、《强奸》大野洋子最复杂，但是最迷人的一部片子 。根据设想，摄制组任选了一位在大街上碰到的妇女——伦敦的一个讲德语的女人 。摄影机穷追不舍地跟到她的公寓 。女人由最初的好奇、合作变成沮丧和困怒 。一切只能使观众导出这样的困惑：这个女人被跟踪，还是她是个演员？她不说英语，但我们能明白她的行为和表情 。影片试图探讨摄像机对隐私的侵犯问题，进一步研究我们对刺探别人隐私的嗜好 。7、《羽化》摄影机跟随坐在热气球上的大野洋子和列农升入一个小城镇上的天空 。穿过空茫的云层，到达壮丽、清明的天界，暄嚣被抛到后面，进入了地球上静谧的环字 。影片充满了诗意的启迪，剥离掉传统的叙事功能，摄像机成为眼睛，成为观察的工具 。8、《苍蝇》电影用了所有的胶片展示了一位寂然不动的女士，看上去几乎是在昏睡 。惟一运动的东西是一只苍蝇，镜头跟着它停留在她身体的不同部位，视觉随着镜头而移动 。大野洋子把这部影片描述为自传体的篇章 。
【大野洋子一共有那些作品？？】
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