浣溪沙·门隔花深梦旧游 【浣溪沙·门隔花深梦旧游原文、作者】宋代：吴文英，所属类型：宋词三百首，宋词精选，记梦，离别，离情
门隔花深梦旧游 。夕阳无语燕归愁 。玉纤香动小帘钩 。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞 。东风临夜冷于秋 。
译文及注释 译文
我的梦魂总是在旧梦中寻游，梦境中我又来到当年的庭院，深深的花丛把院门遮掩住了 。斜阳默默无言地渐渐向西边沉下去，归来的燕子也沉默无言，仿佛带着万般忧愁 。一股幽香浮动，她那双带有香味的白皙的纤纤玉指，轻轻地拉开了小小的幕帘 。
悠悠的柳絮无声坠落，那是老天爷为人世间的生离死别滴下的行行热泪 。月光被浮云轻轻地遮掩住，那是因为含羞而挡住了泪眼，料峭的春风吹拂脸面，凄凉冷清的势头简直就像秋天一样 。
注释
门隔花深：即旧游之地，有“室迩人远”意 。梦魂牵绕却比“忆”字更深一层 。
夕阳：连“燕”，用刘禹锡“乌衣巷口夕阳斜”诗意 。燕子归来，未必知愁；但人既含愁，觉燕亦然 。且人有阻隔，而燕没遮拦，与上句连；就上片结构来说，又只似一句插笔 。
玉纤：指女子的纤纤玉手 。
小帘钩：指女子用手摘下帘钩，放下帘子 。
临夜：夜间来临时 。
赏析 这首怀人感梦的词，借梦写情，更见情痴，写得不落俗套 。
“门隔花深”，指所梦旧游之地 。当时花径通幽，春意盎然 。词人说：不料我去寻访她时，本拟欢聚，却成话别 。为什么要离别，词中没有说明 。“燕归愁”，仿佛同情人们离别，黯然无语 。不写人的伤别，而写惨淡的情境，正是烘云托月的妙笔 。前结“玉纤香动小帘约，”则已是即将分手的情景了 。伊人纤手分帘，二人相偕出户，彼此留连，不忍分离 。“造分携而衔涕，感寂寞而伤神”（江淹《别赋》） 。下片是深入刻画这种离别的痛苦 。
下片是兴、比并用的艺术手法 。“落絮无声春堕泪”，兼有两个方面一形象，一是写人，“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（柳永《雨霖铃》），写离别时的吞声饮泣 。这里略去了 。絮花从空中飘落，好象替人无声堕泪，这是写春的堕泪，人亦包含其中 。“行云有影月含羞”，和上句相同，也是一个形象体现为两个方面：一是写人，“别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉”（韦庄《女冠子》），是写妇女言别时的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是为了掩泪，怕增加对方的悲伤 。同时也是写自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月衬出月含羞 。刘熙载说：“词之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也 。”（《艺概·词曲概》）此词“落絮”、“行云”一联正是“寄言” 。表面是写自然，其实是写情 。词人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”当中，造成了人化的然感自然 。而大自然的“堕泪”与“含羞”，也正表现了人的离别悲痛的深度，那说是说二人离别，连大自然也深深感动了 。这两句把离愁幻化成情天泪海，真乃广深迷离的至美艺术境界 。“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”（《九歌·少司命》），“死别已吞声，生别常恻恻”（杜甫《梦李白》） 。这种黯然神伤心折骨惊的离情别绪，怎么能忘怀呢！有所思，故有所梦；有所梦，更生思绪 。无昼无夜，度日如年，这刻骨相思是够受的 。如此心境，自然感觉不到一丝春意，所以临夜东风吹来，比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了 。这是当日离别的情景，也是梦中的情景，同样也是此日梦醒时的情景 。古人有暖然如春、凄然如秋的话，词人因离愁的浓重，他的主观感觉却把它倒转过来 。语极警策 。
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