【专业实习要写成一个报告文学形式，怎么写啊？】
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报告文学虽然在叙事上受到更多更严格的限定，但这无疑有利于它与其他文体清晰地区别开来 。辩证地看，这种被限定的具有独特审美品位的文体样式在形式方面或许有着更为博大的创新空间，这也是生态平衡原理在文体演进中的具体体现 。就目前情况判断，报告文学最需要的可能就是形式上的创新 。语言创新 。成熟的报告文学语言在塑造形象、表达感情、说明问题、反映生活方面，特别注重准确、鲜明、生动三大指标 。何为准确？即报告文学语言的本色化诉求以及判断维度的贴切感 。所谓鲜明，主要是指报告文学语言的价值取向率真健康，表达格调清晰明快 。至于生动，要求报告文学在叙述、说理的同时努力促成描写、抒情的交融互渗，力争语言的形象性、情感性、审美性和尽可能强烈的艺术感染力 。作家一合的报告文学《红与黑——一位“两面”市长的悲剧与自白》，堪称近年来不可多得的事件描述与心理分析型报告文学作品 。为了强化语言的艺术感染力，作者还巧置了不少富有表现力的谚语、警语或俗语 。如“整天打壶不认锡，不知不觉地腐败了”、“方话不入圆耳朵”、“枣核解板——没几句（锯）”、“枣木棒槌，一对儿”、“一荣俱荣，一损俱损”、“断火不蒸馍，蒸馍不断火”、“隔夜的金子，抵不上当日的铜”、“鹌鹑嗉里寻豌豆，肯定不会落空”、“点了灯自有油钱进门”、“隔着玻璃亲不上嘴”、“悬崖上扭秧歌——乐到头了”、“筷子夹豌豆——一次一个”、“澡盆里洗脸，还是市长的面子大”、“飞机打哆嗦——抖上天了”、“雪里埋小猪，总会露出个蹄脚来”、“芝麻粒上刻字——抠得太细了”、“竹筒倒豆子，把什么都说出来”、“反贴门神不对脸”、“马尾穿豆腐——提不起来”、“顶着磨盘踩高跷——难上加难”、“旋涡里洗澡——越陷越深”、“赶集不带口袋——存心不良（量）”、“脚板上长草——慌（荒）了手脚”、“金杯银杯，不如老百姓的口碑”等 。角度创新 。受全球化语境下反映对象和网络媒体的影响，当前报告文学在叙述角度和叙事手法上更为灵活自便，比较充分地显现出开拓创新的进取姿态 。正是基于此种趋向，我们认定新世纪的报告文学还在行进中成长 。曲兰的《从分数重压下救出的少年英才》采用第一人称角度叙述，自然、亲切、可信 。蒋巍的《牛玉儒定律》采用第二人称叙述，增强了作品的对话性、交流感和亲和力 。作者忆及牛玉儒去世前带病工作的情景时是这样写的：“每到一处，你都静静地听、看，然后留下今后发展、建设的意见和祝福 。所有的干部都默默含泪飞速记下你的每一句话 。所有的人都意识到，这很可能是你最后的嘱托与期望 。漫步在东河岸边，伫立在新华广场，巡行在各个开发区和机声隆隆的工地，你倾听良久，凝望良久，默思良久，直到西斜的骄阳为你清癯的脸颊和身影镀上一道耀眼的光芒 。”徐刚的《黄河万里独行客》在叙述过程中引入主人公的小说《花丛小语》以及诗词《念黄河》《哀黄河》《牙落惊老》《三门峡坝规划拟罢》《隔秋翻土》《斫枝圈篱》等，使作品张弛有度，错落有致，诗意盎然 。何建明的《根本利益》采用倒叙手法，巧设悬念，引人入胜 。彭学明的《两地书，母子情》由“王嘉鹏从挪威发来的电子邮件”和“沈利萍从宁夏发来的电子邮件”交错进行，两股回忆，两股意识流，合力推动故事的演进 。《红与黑》第十七部分写专案组允许梅花给慕绥新写信，第十八部分慕绥新收到梅花来信及信件开头部分带给他的精神震撼，第十九部分再写慕绥新续读妻子来信及其感受，大胆切割，反复重组，给人以跌宕起伏、“庭院深深”之感 。电视报告文学《六十年娶妻记》男女主人公类似交叉蒙太奇式的叙述，使故事更为真实、深厚、感人，具有时间上的沧桑感和空间上的雄阔感 。凡此种种，相信都为今后的报告文学创作提供着启示 。结构创新 。通俗地讲，结构即叙事板块之间的结合方式及整个作品的宏观构架 。报告文学的取材范围虽然受制于现实生活的逻辑规定，但现场感、事后性还是赋予作者以自便组合的权力 。只要尊重生活事实，符合既定逻辑，达成文本的自足自洽，报告文学就可以而且应该为着最大限度地实现文本的审美力量而积极主动地行使自己的创新权力 。为了谋求结构上的完形感，《走出神农架》精心设计了100小节和100个小标题，具有“卡片”效应 。《苏州老乡》的第一章摄制了三个“短镜头” 。《战争大趋势》特意糅进8份“专家档案” 。《沂蒙九章》由如下九章构成：“白云也难比拟的圣洁”、“跋山库区的变迁”、“最早醒来的罗庄”、“小的生死轮回”、“躺在沂蒙大地上的纪念碑”、“架在沂蒙空中的五线谱”、“大蒜、钻石及其他……”、“镌刻在大山间的雕塑”、“从古老的朝拜走进新童话”，蕴含着历史的纵深感 。《中国高考报告》由“备战黑七月、“目击高考现场”、“青春好烦恼”三章构成，各章又含若干小节，文后另附三个实例 。虽枝繁叶茂，但散而不乱，根基厚重，主题鲜明 。《厕所革命》采用“向心”结构：“厕所故事”、“厕所与生活”、“国厕沧桑”、“厕所‘西洋景’”、“厕所革命”、“厕所也时尚”、“世界厕所日和厕所学” 。《窃心大盗》的结构多有类似，每一部分都以一部电影命题，所有板块都指向“网恋”中心——“网恋：天堂里的孩子”、“网恋：再见，孩子们”、“网恋：白气球”、“网恋：花季·雨季”、“网恋：宝葫芦的秘密”、“网恋：铁皮鼓”、“网恋：七宗罪” 。《“超女”！“超女”！》通过10个词汇来透视“超级女声”的决选之路——PK、煽情、短信、中性（Tomboy）、歌声、粉丝、黑幕、评委、舆论、利润 。《人民代表冯有为》则运用数量词来组织全篇——“一张名片拯救了一家人”、“五个老太太出山去搬冯代表”、“一个农村考生被‘偷梁换柱’的故事”、“一个年轻女子的悲情夜晚”、“一张汇款单又将老冯拽进旋涡”、“一张旷世荒谬的化验单”、“一个身材矮小的人在什么时候能够高大起来”，高度艺术化地报告了“无所畏惧仗义执言四处奔波为民伸冤”的冯有为的感人形象 。这类具有特色和创意的佳构，在新时期以来的报告文学作品方阵中为数不少 。
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