点绛唇·长安中作 金朝：元好问，所属类型：春天，写景，伤怀
沙际春归，绿窗犹唱留春住 。问春何处，花落莺无语 。
渺渺吟怀，漠漠烟中树 。西楼暮，一帘疏雨，梦里寻春去 。
译文及注释 译文
在水边，春天归来了，绿纱窗轻轻的吟唱着长留春在的歌 。春在何处？落花纷飞，莺燕无语 。
情意绵远的抒发我内心的情怀，却只见树木在朦胧的烟中 。日下西楼，独剩下帘外的细雨，怕是只能在梦中去寻找春的踪迹 。
注释
点绛唇：词牌名 。此调因梁江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句而取名 。双调四十一字 。上阕四句，从第二句起用三仄韵；下阕五句，亦从第二句起用四仄韵 。《词律》认为，上阕第二句第一字宜用去声，“作平则不起调” 。但亦有作平起调者 。又有《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》、《万年春》等异名 。
沙际：沙洲或沙滩边 。
绿窗：绿色纱窗 。指女子居室 。
渺渺（miǎo）：悠远的样子 。
吟怀：抒发情怀 。
漠漠：迷蒙的样子 。
暮：傍晚，太阳落山的时候 。
创作背景 元好问十九岁时，随叔父官陇城（今甘肃天水），因参加秋试，在长安住过**个月；二十一岁时扶叔父丧由陇城还乡里，其后未再到秦中 。此词大约作于公元1208年（金章宗泰和八年戊辰），是年元好问十九岁，他面对长安春色，有感而发 。诗中曰“二十”，盖举其成数 。
赏析 词中没有着意渲染残春景色，而是旁处落笔，侧笔取妍 。
起句“沙际春归”，语似直露，而画面见于文字之外 。之所以说说春从水边归去，北宋诗人苏轼的《春江晚景》中所说：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知 。”也就是说，春来之时，柳树发芽，杨柳青青，而春归之时，柳絮飘飞，随水而去 。真有唐代诗人韩愈在《晚春》中说的“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲”，最终却是“花落有意随水流，流水无心恋落花” 。这里就表现出了残春时节凋落的花瓣随着流水飘去的景象 。故吟咏“沙际春归”四个字，乃觉无字处有意，空白处皆是画 。次句“绿窗犹唱留春住”，诗思奇妙 。不说自己思春、恋春，却说旁人春归而不知，犹自痴情挽留 。词牌有《留春令》，绿窗中人或是歌妓之流 。或许不必定有此人此唱，不过是作者设置的一种境界，借说绿窗少女的歌声以表达自己惜春的情怀 。这是词体幽微宛转处，作者掌握和运用得很成功 。“问春何处，花落莺无语”二句，熔铸前人词中意象，而翻进一层 。欧阳修《蝶恋花》：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去” 。王安国的《清平乐》：“留春不住，费尽莺儿语” 。黄庭坚《清平乐》：“春无踪迹谁知，除非问取黄鹂 。百啭无人能解，因风飞过蔷薇” 。上述诸作，或问花，或问鸟，不论是落花还是莺啼，总还有点春天的影子 。在这首词中，不仅是问而无答，乃更无可问讯 。“花落莺无语”，春光老尽，连点声息都没有了，更能体现“春意已尽，无可寻觅”的意境 。
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