莫干山与杭州城的空间直距近百里，以路程计，当不止此数，行车决非片刻能到 。但诗的艺术时空，可以“观古今于须臾，抚四海于一瞬”（晋陆机《文赋》） 。如果说“回首”句是以急速变化的空间景象表现飞逝而去的时间意象的话，那么结尾两句则是采用时空变形的艺术手段，化时辰为瞬间，缩百里为咫尺，写出独特的审美感受 。
“四十八盘”显示的是峰回路转、弯曲盘旋的空间意象，“才走过”却有着急遽发展的时间节奏 。上一句的那个“入”字表现为一个过程，“入莽苍”当在车离山道之后 。而“回首”则是一路不断地向后瞻望，全神贯注地目送“峰峦”远去 。待到山色终于融入一片苍莽之中，这时转过脸来，才发现不知不觉中轿车已履平地，这便是“才走过”云云的心理依据 。从山上到山下，诗人感觉到的只是顷刻间的一驰而过，于是原有的空间被极大地压缩了 。作者的《七律·登庐山》的开头两句“一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋”，在展现雄伟壮阔的空间景象的同时，着一时间速率极快的“跃”字，一下子将庐山上下的空间距离缩小，生动地表现出诗人的豪情 。“四十八盘才走过”的“走”字，是飞奔之意，与“跃”字有相同的艺术功能，又和下一句的“风驰”同义 。而结尾句如果没有“风驰”二字过渡，就会使人产生莫干山下即“钱塘”的错觉 。其实“四十八盘”只是归程的一小段，离杭州尚有百里之遥，但作者却以风驰电掣、其疾如飞的车轮转动，形象地表现了时光的高速，压缩了出发点与目的地之间巨大的空间距离 。“已”回应上句的“才”，构成两句间的顺承关系 。“又”则点明“到钱塘”并非初次，暗示了由杭州去莫干山，再由莫干山返回杭州的来去行踪，具有极强的概括力 。
这首诗主要的艺术特色：风格轻快 。体现在归途人的心情与动作的轻快上 。上汽车的动作“翻身跃入”，体轻敏捷，干净利落，“跃”字传神，显得老当益壮，非常活跃 。在回首山色时，看到的是“入莽苍”，反衬出汽车远离莫干山以及行驶之快，一个“又”字，更加突出车速之快，又表现了作者心情的轻快 。在不知不觉当中，已经走过“千里”之程，诗人完全沉浸在轻松快乐之中，显得轻舟的神速 。两者都体现了一个“快”字，表现的是一个“松”的心境 。所不同的是，一个在陆上，一个在水上；一个坐车，一个乘船；一个“回首”，一个“旁观” 。
全诗即景抒情，诗句轻快，语言明白如话，诗趣意兴盎然 。诗人此次游兴极好，心境闲适，以致慨叹时光走得太快了 。
创作背景 这首诗写于1955年 。是作者游历杭州，驱车回程途中，余兴未尽，乃再口占一绝，抒发轻松愉快的心情 。此诗和《看山》、《五云山》都是写于同一时期 。
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