这首词节奏明快 ， 浑成自然 ， 如水到渠成 ， 不见矫揉造作之迹 。张炎称此词“真是自然而然”（《词源》卷下） 。然“自然”并不等于粗露浅显 ， 这就要求作者有更高的文学素养 。彭孙遹说得好 ， “词以自然为宗 ， 但自然不从追琢中来 ， 亦率易无味 。如所云绚烂之极仍归于平淡 。……若《无住词》之‘杏花疏影里 ， 吹笛到天明’ ， 自然而然者也”（《金粟词话》） 。
陈与义词作虽少 ， 但却受后世推重 ， 而且认为其特点很像苏东坡 。南宋黄升说 ， 陈与义“词虽不多 ， 语意超绝 ， 识者谓其可摩坡仙之垒也 。”（《中兴以来绝妙词选》卷一）清陈廷焯也说 ， 陈词如《临江仙》 ， “笔意超旷 ， 逼近大苏 。”（《白雨斋词话》卷一）陈与义填词时是否有意模仿苏东坡呢？从他的为人 ， 诗作可以看出 ， 他并不是有意模仿 ， 而是感情的自然抒发 。陈与义作诗 ， 近法黄（庭坚）、陈（师道） ， 远宗杜甫 ， 不受苏诗影响 。至于填词 ， 乃是他晚岁退居时的遣兴之作 ， 他以前既非专业作词 ， 所以很不留心当时的词坛风气 ， 可见并未受其影响 。譬如 ， 自从柳永、周邦彦以来 ， 慢词盛行 ， 而陈与义却未作过一首慢词；词至北宋末年 ， 专门雕饰 ， 有矫揉造作之感 ， 周邦彦是以“富艳精工”见称 ， 贺铸亦复如是 ， 而陈与义的词独是疏快自然 ， 不假雕饰；可见陈与义填词是独往独来 ， 自行其是 ， 自然也不会有意学苏（东坡）的 。
不过 ， 他既然擅长作诗 ， 晚岁填词 ， 运以诗法 ， 自然也就会不谋而合 ， 与苏相近了 。以诗法入词 ， 固然可以开拓内容 ， 独创新意 ， 但是仍必须保持词体本质之美 ， 而不可以流露出直粗疏 ， 失去词意 。苏东坡是最先“以诗为词”的 ， 但是苏词的佳作 ， 如《卜算子》（缺月挂疏桐）、《水调歌头》（明月几时有）、《永遇乐》（明月如霜）、《洞仙歌》（冰肌玉骨）、《八声甘州》（有情风**卷潮来）、《虞美人》（乳燕飞华屋）诸作 ， 都是“如春花散空 ， 不著迹象 ， 使柳枝歌之 ， 正如天风海涛之曲 ， 中多幽咽怨断之音”（夏敬观手批《东坡词》 ， 转引自龙榆生《唐宋名家词选》） 。评词者不可不知此意也 。
作者 陈与义(1090-1138) ， 字去非 ， 号简斋 ， 汉族 ， 其先祖居京兆 ， 自曾祖陈希亮迁居洛阳 ， 故为宋代河南洛阳人（现在属河南） 。他生于宋哲宗元祐五年(1090年) ， 卒于南宋宋高宗绍兴八年(1138年) 。北宋末 ， 南宋初年的杰出诗人 ， 同时也工于填词 。其词存于今者虽仅十余首 ， 却别具风格 ， 尤近于苏东坡 ， 语意超绝 ， 笔力横空 ， 疏朗明快 ， 自然浑成 ， 著有《简斋集》 。
