《画堂春》 作者：纳兰性德
一生一代一双人,争教两处销魂.相思相望不相亲,天为谁春!
浆向蓝桥易乞,药成碧海难奔.若容相访饮牛津,相对忘贫.
译文
明明是一生一世，天作之合，却偏偏不能在一起，两地分隔 。整日里，相思相望，而又不得相亲，枉教得凄凉憔悴，黯然销魂 。不知道上苍究竟为谁，造就这美丽青春 。一为裴航，乞浆蓝桥，而得妻云英；一为嫦娥，窃不死药，而飞奔月宫 。如果能够像牛郎织女一样，于天河相见，即使抛却荣华富贵也心甘 。
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赏析
上片化用成句，说相亲相爱的“一双人”无端被拆散 。不曾交代相关故事，也没有具体情节 。下片以“故事”说故事，借古老传说，为透露消息 。
劈头便是“一生一代一双人，争教两处销魂”，明白如话，更无丝毫的妆点；素面朝天，为有天姿的底蕴 。这样的句子，并不曾经过眉间心上的构思、语为惊人的推敲、诗囊行吟的揣摩，不过是脱口而出，再无其他道理 。
下片转折，接连用典 。小令一般以频繁用典为大忌，此为通例，而才子手笔，再多的禁忌也要退避三舍 。
用典很讲究，也很完美 。连用典而显不生涩，丝毫没有堆砌的感觉 。这两个典故又是截然相反的意思，用在一起不冲突，还有互相推动的感觉，丰富了词义，这是难得的 。我一向主张，诗词要么就少用典，没那功力别急着显摆，要用就用到大音若稀，大象无形的境界，干干脆脆融汇贯通 。
结句则采用了中国诗词用典时暗示的力量 。容若有意让词意由"饮牛津"过渡到"牛衣对泣"容若乃权相之子，本不贫，现在用"相对忘贫"之语，无非说如果我能同她相见，一个像牛郎，一个像织女，便也可以相对忘言了 。如若能结合，便是做睡在牛衣中的贫贱夫妇，我们也满足 。
参考资料百度百科-纳兰性德
【“半醉半醒半浮生”的全诗是什么？】
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