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【春眠不觉晓是谁写的】词语原意 拼音：chūn xiǎo 释义：春日黎明；春日黎明之时 。示例：唐赵存约《鸟散馀花落》诗：“春晓游禽集，幽庭几树花 。” 明刘基《漫成》诗之一：“春晓正堪睡，嫌他牎上明 。” 清韩泰华《无事为福斋随笔》卷下：“过桥望春晓，碧瓦浮轻霜 。”[编辑本段]孟浩然诗《春晓》原文 孟浩然《春晓》春晓① （唐）孟浩然 春眠不觉②晓，处处闻啼鸟③ 。夜来④风雨声，花落知多少 。注释 ①春晓：春天的清晨 。晓，指天刚亮的时候 。②不觉：不知不觉，没有察觉到 。③闻啼鸟：听到小鸟的鸣叫声；闻，听到；啼，鸣叫 。④夜来：夜里 。译文 春天的夜晚一直甜甜地睡到天亮，醒来时只听见窗外一片鸟鸣啁啾 。回想起昨夜好像下过雨又刮过风，庭院石阶上一定铺满缤纷的落花 。赏析 孟浩然《春晓》这首诗是诗人隐居在鹿门山时所做，意境十分优美 。诗人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开描写和联想，生动地表达了诗人对春天的热爱和怜惜之情 。此诗没有采用直接叙写眼前春景的一般手法，而是通过“春晓”（春天早晨）自己一觉醒来后瞬间的听觉感受和联想，捕捉典型的春天气息，表达自己喜爱春天和怜惜春光的情感 。诗的前两句写诗人因春宵梦酣，天已大亮了还不知道，一觉醒来，听到的是屋外处处鸟儿的欢鸣 。诗人惜墨如金，仅以一句“处处闻啼鸟”来表现充满活力的春晓景象 。但人们由此可以知道就是这些鸟儿的欢鸣把懒睡中的诗人唤醒，可以想见此时屋外已是一片明媚的春光，可以体味到诗人对春天的赞美 。正是这可爱的春晓景象，使诗人很自然地转入诗的第三、四句的联想：昨夜我在朦胧中曾听到一阵风雨声，现在庭院里盛开的花儿到底被摇落了多少呢？联系诗的前两句，夜里这一阵风雨不是疾风暴雨，而当是轻风细雨，它把诗人送入香甜的梦乡，把清晨清洗得更加明丽，并不可恨 。但是它毕竟要摇落春花，带走春光，因此一句“花落知多少”，又隐含着诗人对春光流逝的淡淡哀怨以及无限遐想 。这首诗之所以深受人们喜爱，除了语言明白晓畅、音调琅琅上口之外，还在于它贴近生活，情景交融，意味隽永 。作者简介 作者孟浩然 (689～740) 唐代诗人，汉族 。本名浩，字浩然 。襄州襄阳(今湖北襄樊)人 。世称"王孟" 。以写田园山水诗为主 。因他未曾入仕，又称之为孟山人 。襄阳南门外背山临江之涧南园有他的故岁时，游长安，应进士举不第 。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔 。他和王维交谊甚笃 。传说王维曾私邀入内署，适逢玄宗至，浩然惊避床下 。王维不敢隐瞒，据实奏闻，玄宗命出见 。浩然自诵其诗，至"不才明主弃"之句，玄宗不悦，说："卿不求仕，而朕未尝弃卿，奈何诬我！"放归襄阳 。后漫游吴越，穷极山水之胜 。开元二十二年(734),韩朝宗为襄州刺史，约孟浩然一同到长安，为他延誉 。但他不慕荣名，至期竟失约不赴，终于无成 。开元二十五年,张九龄为荆州长史,招致幕府 。不久，仍返故居 。开元二十八年，王昌龄游襄阳，访孟浩然，相见甚欢 。适浩然背上长了毒疮，医治将愈，因纵情宴饮，食鲜疾发逝世 。孟浩然生当盛唐，早年有用世之志，但政治上困顿失意,以隐士终身 。他是个洁身自好的人,不乐于趋承逢迎 。他耿介不随的性格和清白高尚的情操，为同时和后世所倾慕 。李白称赞他"红颜弃轩冕,白首卧松云",赞叹说："高山安可仰，徒此揖清芬"（《赠孟浩然》） 。王士源在《孟浩然集序》里，说他"骨貌淑清，风神散朗；救患释纷，以立义表；灌蔬艺竹，以全高尚" 。王维曾画他的像于郢州亭子里，题曰："浩然亭" 。后人因尊崇他，不愿直呼其名，改作"孟亭"，成为当地的名胜古迹 。可见他在古代诗人中的盛名 。王维、李白、王昌龄都是他的好友，杜甫等人也与他关系甚好 。孟浩然的一生经历比较简单，他诗歌创作的题材也很狭隘 。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情 。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现 。他和王维并称，虽远不如王诗境界广阔，但在艺术上有独特的造诣 。孟诗不事雕饰,伫兴造思,富有超妙自得之趣，而不流于寒俭枯瘠 。他善于发掘自然和生活之美，即景会心，写出一时真切的感受 。如《秋登万山寄张五》、《夏日南亭怀辛大》、《过故人庄》、《春晓》、《宿建德江》、《夜归鹿门歌》等篇，自然浑成，而意境清迥，韵致流溢 。杜甫说他、"清诗句句尽堪传"（《解闷》），又赞叹他"赋诗何必多，往往凌鲍谢"（《遣兴》） 。皮日休则称："先生之作遇景入咏，不拘奇抉异，令龌龊束人口者，涵涵然有干霄之兴，若公输氏当巧而不巧者也 。北齐美萧悫'芙蓉露下落，杨柳月中疏'；先生则有'微云澹河汉，疏雨滴梧桐' 。乐府美王融'日霁沙屿明，风动甘泉浊';先生则有'气蒸云梦泽,波撼岳阳城' 。谢眺之诗句精者有'露湿寒塘草，月映清淮流'；先生则有'荷风送香气，竹露滴清响' 。此与古人争胜于毫厘也 。"（《郢州孟亭记》）其抒情之作，如《岁暮归南山》、 《早寒江上有怀》、 《与诸子登岘山》、《晚泊浔阳望庐山》、《万山潭作》等篇，往往点染空灵，笔意在若有若无之间，而蕴藉深微，挹之不尽 。严羽以禅喻诗，谓浩然之诗"一味妙悟而已"（《沧浪诗话·诗辨》） 。清代王士碌推衍严氏绪论，标举"神韵说"，宗尚王孟，曾举浩然《晚泊浔阳望庐山》一诗作为范本，说："诗至此，色相俱空，政如羚羊挂角，无迹可求，画家所谓逸品是也 。"（《分甘馀话》） 盛唐田园山水诗，在继承陶、谢的基础上，有着新的发展，形成了一个诗派 。其代表作家中以孟浩然年辈最长,开风气之先,对当时和后世都有很大的影响 。他的诗以清旷冲澹为基调，但"冲澹中有壮逸之气"（《唐音癸签》引《吟谱》语） 。如"气蒸云梦泽，波撼岳阳城"（《望洞庭湖赠张丞相》）一联，与杜甫的"吴楚东南坼，乾坤日夜浮"(《登岳阳楼》)并列，成为摹写洞庭壮观的名句 。清代潘德舆曾指出："襄阳诗如'东旭早光芒，浦禽已惊聒 。卧闻鱼浦口，桡声暗相拨，日出气象分，始知江湖阔'、'太虚生月晕，舟子知天风 。挂席候明发,渺漫平湖中 。中流见匡阜,势压九江雄 。香炉初上日，瀑布喷成虹'，精力浑健，俯视一切，正不可徒以清言目之 。"（《养一斋诗话》）然而这在孟诗中毕竟不多见，不能代表其风格的主要方面 。总的说来，孟诗内容单薄，不免窘于篇幅 。苏轼说他"韵高而才短，如造内法酒手而无材料"(陈师道《后山诗话》引)，是颇为中肯的 。盛唐田园山水诗，在继承陶、谢的基础上，有着新的发展，形成了一个诗派 。其代表作家中以孟浩然年辈最长,开风气之先,对当时和后世都有很大的影响 。他的诗以清旷冲淡为基调，但"冲澹中有壮逸之气"（《唐音癸签》引《吟谱》语） 。如"气蒸云梦泽，波撼岳阳城"（《望洞庭湖赠张丞相》）一联，与杜甫的"吴楚东南坼，乾坤日夜浮"(《登岳阳楼》)并列，成为摹写洞庭壮观的名句 。孟襄阳虽为唐山水诗之始创者，然其成就却居王维下，何也？一 因其才气不殆，二因其诗意常未若王维高远 。孟浩然一生不仕，心有不 甘，此情多发之于诗，令其诗每有寒俭处 。而王摩诘一生出仕入仕，几 经周折，于世情之变体味颇深，此情发之于诗，则往往意趣清远，无迹可寻 。虽则，孟诗亦自有其过人处 。其诗之淡远处，既上继陶潜余绪，又不减王维 。如"木落雁南渡，北风江上寒"、"风鸣两岸叶，月照一孤 舟"等句，真可谓"清空自在，淡然有余"，不愧山水诗中之佳制也 。
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