题竹石牧牛 宋代：黄庭坚，所属类型：咏物，抒情
子瞻画丛竹怪石，伯时增前坡牧儿骑牛，甚有意态，戏咏 。
野次小峥嵘，幽篁相倚绿 。
阿童有尺箠，御此老觳觫 。
石吾甚爱之，勿遣牛砺角 。
牛砺角犹可，牛斗残我竹 。
译文及注释 译文
郊野里有块小小的怪石，怪石边长着丛竹子，挺拔碧绿 。
有个小牧童持着有尺长的鞭子，骑在一头老牛背上，怡然自乐 。
我很爱这怪石，小牧童你别让牛在它上面磨角；
磨角我还能忍受，可千万别让牛争斗，弄坏了那丛绿竹 。
注释
子瞻：苏轼 。苏轼工画竹石枯木 。
伯时：李公麟，号龙眠居士，善绘人物与马，兼工山水 。
野次：野外 。
峥嵘：山高峻貌 。这里代指形态峻奇的怪石 。
幽篁：深邃茂密的竹林 。语出屈原《九歌》：“余处幽篁兮终不见天 。”这里代指竹子 。
阿童：小童儿 。语出《晋书·羊祜传》中吴童谣“阿童复阿童”句 。这里代指小牧童 。
箠（chuí）：竹鞭 。
御：驾驭 。
觳觫（húsù）：恐惧害怕得发抖状 。语出《孟子·梁惠王》 。这里以动词作名词，代指牛 。
砺角：磨角 。
残：损害 。
赏析 宋代绘画艺术特别繁荣，题画诗也很发达，苏轼、黄庭坚都是这类诗作的能手 。此诗为苏轼、李公麟合作的竹石牧牛图题咏，但不限于画面意象情趣的渲染，而是借题发挥，凭空翻出一段感想议论，在题画诗中别具一格 。
诗分前后两个层次 。前面八句是对画本身的描绘：郊野间有块小小的怪石，翠绿的幽竹紧挨着它生长 。牧牛娃手执有尺长的鞭子，驾驭着这头龙钟的老牛 。四句诗分咏石、竹、牧童、牛四件物象，合组成完整的画面 。由于使用的文字不多，诗人难以对咏写的物象作充分的描述，但仍然注意到对它们的外形特征作简要的刻划 。“峥嵘”本用以形容山的高峻，这里拿来指称石头，就把画中怪石嶙峋特立的状貌显示出来了 。“篁”是丛生的竹子，前面着一“幽”字写它的气韵，后面着一“绿”字写它的色彩，形象也很鲜明 。牧童虽未加任何修饰语，而称之为“阿童”，稚气可掬；点明他手中的鞭子，动态亦可想见 。尤其是以“觳觫”一词代牛，更为传神 。按《孟子·梁惠王》：“王曰：舍之，吾不忍其觳觫，若无罪而就死地 。”这是以“觳觫”来形容牛的恐惧颤抖的样子 。画中的老牛虽不必因恐惧而发颤，但老而筋力疲惫，在鞭子催赶下不免步履蹒跚，于是也就给人以觳觫的印象了 。画面是静态的，它不能直接画出牛的觳觫，诗人则根据画中老牛龙钟的意态，凭想象拈出“觳觫”二字，确是神来之笔 。诗中描写四个物象，又并不是孤立处理的 。石与竹之间着—“倚”字，不仅写出它们的相邻相靠，还反映出一种亲密无间的情趣 。牧童与老牛间着一“御”字，则牧童逍遥徜徉的意态，亦恍然如见 。四个物象分成前后两组，而在传达宁静和谐的田园生活气息上，又配合呼应，共同构成了画的整体 。能用寥寥二十字，写得这样形神毕具，即使作为单独的题画诗，也应该说是很出色的．
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