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【凤凰起舞什么意思？】吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流.李凭箜篌引李贺吴丝蜀桐张高秋 ， 空山凝云颓不流 。江娥啼竹素女愁 ， 李凭中国弹箜篌 。昆山玉碎凤凰叫 ， 芙蓉泣露香兰笑 。十二门前融冷光 ， 二十三丝动紫皇 。女娲炼石补天处 ， 石破天惊逗秋雨 。梦入神山教神妪 ， 老鱼跳波瘦蛟舞 。吴质不眠倚桂树 ， 露脚斜飞湿寒兔 。此诗大约作于元和六年（811）至元和八年 ， 当时 ， 李贺在京城长安 ， 任奉礼郎 。李凭是梨园弟子 ， 因善弹箜篌 ， 名噪一时 。“天子一日一回见 ， 王侯将相立马迎” ， 身价之高 ， 似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年 。他的精湛技艺 ， 受到诗人们的热情赞赏 。李贺此篇想象丰富 ， 设色瑰丽 ， 艺术感染力很强 。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论 ， 推许为“摹写声音至文”（见方扶南《李长吉诗集批注》卷一） 。诗的起句开门见山 ， “吴丝蜀桐”写箜篌构造精良 ， 借以衬托演奏者技艺的高超 ， 写物亦即写人 ， 收到一箭双雕的功效 。“高秋”一语 ， 除了表明时间是九月深秋 ， 还含有“秋高气爽”的意思 ， 与“深秋”、“暮秋”之类相比 ， 更富含蕴 。二、三两句写乐声 。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声） ， 从客体（“空山凝云”之类）落笔 ， 以实写虚 ， 亦真亦幻 ， 极富表现力 。优美悦耳的弦歌声一经传出 ， 空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞 ， 仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女 ， 也被这乐声触动了愁怀 ， 潸然泪下 。“空山”句移情于物 ， 把云写成具有人的听觉功能和思想感情 ， 似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层 。它和下面的“江娥”句互相配合 ， 互相补充 ， 极力烘托箜篌声神奇美妙 ， 具有“惊天地 ， 泣鬼神”的魅力 。第四句“李凭中国弹箜篌” ， 用“赋”笔点出演奏者的名姓 ， 并且交代了演奏的地点 。前四句 ， 诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法 ， 另作精心安排 ， 先写琴 ， 写声 ， 然后写人 ， 时间和地点一前一后 ， 穿插其中 。这样 ， 突出了乐声 ， 有着先声夺人的艺术力量 。五、六两句正面写乐声 ， 而又各具特色 。“昆山”句是以声写声 ， 着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声 ， 刻意渲染乐声的优美动听 。“昆山玉碎凤凰叫” ， 那箜篌 ， 时而众弦齐鸣 ， 嘈嘈杂杂 ， 仿佛玉碎山崩 ， 令人不遑分辨；时而又一弦独响 ， 宛如凤凰鸣叫 ， 声振林木 ， 响遏行云 。“芙蓉泣露香兰笑” ， 构思奇特 。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的 ， 盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象 。它们都是美的化身 。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑 ， 而以“香兰笑”显示琴声的欢快 ， 不仅可以耳闻 ， 而且可以目睹 。这种表现方法 ， 真有形神兼备之妙 。从第七句起到篇终 ， 都是写音响效果 。先写近处 ， 长安十二道城门前的冷气寒光 ， 全被箜篌声所消融 。其实 ， 冷气寒光是无法消融的 ， 因为李凭箜篌弹得特别好 ， 人们陶醉在他那美妙的弦歌声中 ， 以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了 。虽然用语浪漫夸张 ， 表达的却是一种真情实感 。“紫皇”是双关语 ， 兼指天帝和当时的皇帝 。诗人不用“君王”而用“紫皇” ， 不单是遣词造句上追求新奇 ， 而且是一种巧妙的过渡手法 ， 承上启下 ， 比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府 。以下六句 ， 诗人凭借想象的翅膀 ， 飞向天庭 ， 飞上神山 ， 把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界 。“女娲炼石补天处 ， 石破天惊逗秋雨” ， 乐声传到天上 ， 正在补天的女娲听得入了迷 ， 竟然忘记了自己的职守 ， 结果石破天惊 ， 秋雨倾泻 。这种想象是何等大胆超奇 ， 出人意料 ， 而又感人肺腑 。一个“逗”字 ， 把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了 。而且 ， 石破天惊、秋雨霶霈的景象 ， 也可视作音乐形象的示现 。第五联 ， 诗人又从天庭描写到神山 。那美妙绝伦的乐声传入神山 ， 教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深 ， 致使“老鱼跳波瘦蛟舞” 。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙 ， 却有着完全相反的艺术效果 ， 使音乐形象更加丰满 。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力 ， 行动艰难 ， 现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞 ， 这种出奇不意的形象描写 ， 使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了 。以上八句以形写声 ， 摄取的多是运动着的物象 ， 它们联翩而至 ， 新奇瑰丽 ， 令人目不暇接 。结末两句改用静物 ， 作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树 ， 久久地立在那儿 ， 竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁 ， 任凭深夜的露水不停在洒落在身上 ， 把毛衣浸湿 ， 也不肯离去 。这些饱含思想感情的优美形象 ， 深深印在读者心中 ， 就象皎洁的月亮投影于水 ， 显得幽深渺远 ， 逗人情思 ， 发人联想 。这首诗的最大特点是想象奇特 ， 形象鲜明 ， 充满浪漫主义色彩 。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象 ， 使之可见可感 。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判 ， 也没有直接描述诗人的自我感受 ， 有的只是对于乐声及其效果的摹绘 。然而纵观全篇 ， 又无处不寄托着诗人的情思 ， 曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价 。这就使外在的物象和内在的情思融为一体 ， 构成可以悦目赏心的艺术境界 。
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