在茶诗中﹐最有奇趣的要数回文诗 。 回文﹐是利用汉语的词序﹑语法﹑词义十分灵活的特点构成的一种修辞方式 。 回文诗词有多种形式﹐如“通体回文”﹑“就句回文”﹑“双句回文”﹑“本篇回文”﹑“环复回文”等 。 “通体回文”指一首诗从末尾一字倒读至开头一字﹐另成一首诗 。 “就句回文”指一句内完成一个回复过程﹐每句的前半句与后半句互为回文 。 “双句回文”就是下一句为上一句的回读 。 “本篇回文”就是一首诗词本身完成一个回复﹐即后半篇是前半篇的回复 。 “环复回文”指先连读至尾﹐再从尾字开始环读至开头 。 总之﹐这种回文诗的创作难度很高﹐但运用得当﹐它的艺术滋力是一般诗体所无法比拟的 。 如唐代吕岩创作的“玉连镮”[注]回文诗《酒箴》:“神伤德坏身荒国败”﹐仅八个字﹐却能组成16首回文诗 。 宋代是回文诗创作的鼎盛时期﹐苏武也曾作过这种读后令人拍手称奇的诗作 。 苏轼是一位卓越的艺术天才﹐他在诗﹑词﹑文﹑书法﹑绘画等方面均有建树﹐为北宋时期多才多艺的文化巨人 。 他一生嗜茶﹐并精于茶艺﹐留下了70多篇咏茶的诗赋文章﹐内容涉及评茶﹑种茶﹑名泉﹑茶具﹑尝茶﹑煎茶﹑茶史﹑茶功等各方面﹐形式有古诗﹑律诗﹑绝句﹑茶词﹑杂文﹑赋﹑散文以及回文诗 。 苏轼的茶回文诗有《记梦二首》 。 诗前有短序﹕十二月二十五日﹐大雪始晴﹐梦人以雪水烹小茶团﹐使美人歌以饮 。 余梦中写作回文诗﹐觉而记其一句云﹕“乱点余花吐碧衫 。 ”意用飞燕吐花事也 。 乃续之为二绝句 。 序中清楚地记载了一个大雪始晴后的一个梦境 。 在梦中人们以洁白的雪水烹煮小团茶﹐并有美丽的女子唱着动人的歌﹐苏轼沉浸在美妙的情境中细细地品茶 。 梦中写下了回文诗 。 梦醒之后蒙眬间只记得起其中的一句﹐于是续写了两首绝句﹕其一:酡颜玉碗捧纤纤﹐乱点余花吐碧衫 。 歌咽水云凝静院﹐梦惊松雪落空岩 。 其二:空花落尽酒倾缸﹐日上山融雪涨江 。 红培浅瓯新火活﹐龙团小碾斗晴窗 。 这是两首通体回文诗 。 又可倒读出下面两首﹐极为别致 。 其一:岩空落雪松惊梦﹐院静凝云水咽歌 。 衫碧吐花余点乱﹐纤纤捧碗五颜鸵 。 其二:窗晴斗碾小团龙﹐活火新瓯浅焙红 。 江涨雪融山上日﹐缸倾酒尽落花空 。 清代的黄伯权(清本着名诗人黄遵宪之侄)还创作过一首《茶壶回文诗》﹐其诗如下﹕落雪飞芳树﹐幽红雨淡霞 。 薄月迷香雾﹐流风舞艳花 。 其诗又可回读为﹕花艳舞风流﹐雾香迷月薄 。 霞淡雨红幽﹐树芳飞雪落 。 此外﹐清代诗人陈琼仙曾以秋天的景物为名创作27首回文诗﹐总标题名为《秋宵吟》﹐其中《秋月》一首﹐算是首茶诗﹐它写诗人于月下泛舟﹐树木与山峦在模糊的月光下移动着﹐诗人品茗弹琴﹐在竹声中诗兴颇浓 。 诗云﹕轻舟一泛晚霞残﹐洁汉银蟾玉吐寒 。 楹倚静荫移沼树﹐阁涵虚白失霜峦 。 清琴瀹茗和心洗﹐韵竹敲诗入梦刊 。 惊鹊绕枝风叶坠﹐声飘桂冷露浸浸 。 其诗可回读为﹕浸浸露冷桂飘声﹐坠叶风枝绕鹊惊 。 刊梦入诗敲竹韵﹐洗心和茗瀹琴清 。 峦霜失白虚涵阁﹐树沼移荫静倚楹 。 寒吐玉蟾银汉洁﹐残霞晚泛一舟轻 。 在回文茶诗中﹐最有名的要数清代张奕光的《梅》:香暗绕窗纱﹐半帘疏影遮 。 霜枝一挺干﹐玉树几开花 。 傍水笼烟薄﹐隙墙穿月斜 。 芳梅喜淡雅﹐永日伴清茶 。 其诗倒读为﹕茶清伴日永﹐雅淡喜梅芳 。 斜月穿墙隙﹐薄烟笼水傍 。 花开几树玉﹐干挺一枝霜 。 遮影疏帘半﹐纱窗绕暗香 。 【三 茶诗的丰富形式回文诗】由于回文诗的用韵﹑形式要求苛刻﹐所以历代留传下来的绝大多数回文茶诗诗意不够新鲜﹑完整﹐有的甚至莫名其妙﹐辞意混乱﹐成为一种无聊的文字游戏 。
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