此外 ， 抽象的图形虽没有直接的含义 ， 但若运用恰当亦可体现茶文化的特性 。 如台湾设计师吴俊忠先生所设计的“梨山茶”系列包装 ， 采用简洁的抽象图形 ， 并与品名的白底色块产生透叠效果 ， 颇具时代感 ， 又不失空灵之气 。 因此 ， 茶叶包装的图形设计所采用的形式可不拘一格 ， 关键在于能体现其特有的文化性 。
在包装设计中 ， 文字是传达商品信息必不可少的组成部分 ， 好的包装都十分重视文字的设计 ， 优秀的文字设计不仅能传达出商品的属性 ， 更能以其独特的视觉效果吸引消费者的关注 。
中国的文字源远流长 ， 经过历史的锤炼 ， 岁月的琢磨 ， 使汉字本身即已具备了形象之美而达到艺术的境界 。 汉字书法体是中国文字的一种书写形式 ， 是中华民族文化的精髓 ， 它包括甲骨文、篆书、隶书、楷书、草书、行书几大类型 。 由于民族的欣赏习惯 ， 对传统书法体有着极强的接受能力及喜好程度 ， 其视觉效果已成为设计民族风格的一种形式特征 。
茶文化与汉字书法均是中华民族智慧的象征 ， 它们之间本身就早已有着密切的联系 ， 从汉文字中的第一个“茶”字出现 ， 就是由书法字体书写 ， 因此用书法字体作为茶叶包装的视觉元素的确是恰到好处 。 如国际品牌茶叶——立顿红茶 ， 在新推出的茶包系列中 ， 其中一款为中国风味茶 ， 为了充分展现立顿的国际性形象 ， 却又不致使立顿与中国茶有格格不入的感受 ， 特以“茗闲情”作为副品牌名 ， 且以毛笔书写其品名 ， 东方情调 ， 深受中西方人士的赞赏 。
书法字体应用到茶叶包装设计中并非随便搬过来即可使用 ， 必须经过反复推敲及加工设计 。 一般来说、隶书、楷书、行书与印刷字体接近 ， 容易识别 ， 甲骨文与篆书源于象形 ， 有绘画的风韵 ， 字体结构不同于楷书 ， 辨识率不高 ， 设计师得慎用为好 。 书法字体中不同的门派有不同的风格、如楷书中颜正卿属雄劲浑厚 ， 柳公权则清傲灵秀；行书中王羲之是潇洒飘逸 ， 米蒂却质朴清新 。 另外 ， 中国书法由于纸、笔、墨三种特殊的书写工具 ， 更可产生千变万化的特别效果 ， 为包装设计提供了更多的视觉感受 。
汉字字体还包括印刷字体等 ， 印刷字体是基本字体 ， 字形整齐、清晰易辨 ， 其中的宋体和仿宋体最能传达“文化”气韵 ， 将其运用在茶叶包装上同样可体现茶文化的超然姿态 。
此外 ， 要使茶叶包装更富有文化气息 ， 还离不开色彩的渲染 。 常言“远看色彩近看花” ， 色彩在视觉艺术中常常具有先声夺人的力量 ， 它是美感中最普及的形式 ， 极易引起人的情感反应与变化 。 因此 ， 把握住包装设计中的色彩 ， 亦即抓住了消费者的情感 。
人对色彩具有主观感情和客观感情 ， 因此不同的色彩有不同的联想 ， 如绿色象征希望与生命；蓝色展示沉静与清爽；红色则体现沉着与稳健等等 ， 设计师只有对色彩有充分的认识 ， 对商品属性有极度的了解 ， 才能驾驭美的颜色 。
不同的茶叶也给人不同的感受 ， 绿茶清新鲜爽；红茶强烈醇厚；花茶清香味纯；青茶馥郁清幽 。 这些特别的品质得用相宜的色彩才能充分体现 。 如“张记茶庄”的包装色彩具有非常准确的定位 ， 绿茶包装采用绿色系 ， 红茶包装采用红色系 ， 这使消费者一目了然 。 “野茶王”系列包装的色彩灵感来源于民间青花的色调 ， 蓝色为主调 ， 加上小面积的绿色 ， 同样展示了商品绿茶的属性 ， 以及茶文化特有的儒雅和广远 。
茶是最契合自然之物 ， 它有悠久的历史 ， 更具深厚的底蕴 。 有人说 ， 茶乃上苍赋予中华民族的恩赐 ， 实属不为言过 。 在岁月的长河中 ， 茶的清香和高雅与中华民族的个性相结合 ， 并成为刻划“中国”的重要形象 。 我国茶叶种植面积世界第一 ， 总产量居世界第二 ， 是世界茶叶大国 ， 若要茶叶有好的市场 ， 包装的责任义不容辞 ， 因此作为包装设计师不仅要使茶叶包装设计有漂亮的外表 ， 更应使设计突出茶文化的特性 ， 只有这样才能使我国的茶叶包装设计走向新的辉煌 。
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