视点镜头和主观镜头的区别是什么？图片：《唐人街》
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视点镜头和本家儿不雅镜头的区别是什么？
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赵浩 ， Make, write, and write about films视点镜头与片子叙事
视点镜头（Point of View Shot, 简称 POV）, 不雅众看到的所有镜头其实都是摄像机的视点镜头 。 是以更主要的问题是：这个视角是谁的视角？
叙事就是决议不雅众经由过程谁的视角以什么样的挨次履历故事 。
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本家儿不雅镜头是视点镜头的特别环境 ， 是第一人称的视点镜头 。 此时摄像机的视点模拟了脚色的视点 。
以下截图来自《唐人街》（1974）一个持续的段落 。
一个典型的视角镜头组凡是包罗：
人物视线成立：供给叙事信息（谁在看？）
人物本家儿不雅镜头：供给叙事信息 （在看什么？）
人物反映镜头：供给叙事和共情信息（人物的情感是什么？为什么？我们的情感是什么？）
过肩镜头（Over the Shoulder ， 简称 OTS）：供给不雅看者和被不雅察事物的位置关系
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过肩镜头对话正反打镜头
正反打镜头是最常见的视角镜头 。
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内反镜头的画面更接近脚色的本家儿不雅视角 ， 内反的本家儿不雅化水平更多由演员的视线与开麦拉视线的夹角有关 。 演员的视线越接近摄像机 ， 本家儿不雅水平越高 。 当夹角几乎为零时 ， 可以看作是人物的本家儿不雅镜头 。
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对话中特别的正反打：过肩双人镜头
在这种特别的过肩双人镜头中 ， 开麦拉供给了一个特别的全知视角：不雅众可以同时看到对话两边的反映 。 介入对话的两边仅拥有局限的小我视角 。
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非对话场景中的过肩镜头：带关系的本家儿不雅镜头
带关系的本家儿不雅镜头中开麦拉位置很是接近脚色 ， 开麦拉视线最大水平模拟了脚色的不雅看视线 ， 它强调的是不雅看人和被不雅看对象的同一体 。 带关系的本家儿不雅镜头最大水平地再现了不雅众不雅看片子的过程 ， 是一种很是有用的叙事手段 。
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