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茶馆里的无常时光【茶馆里的无常时光，普洱减肥茶】茶人不只设计庭园、茶室， 更是高明的照明设计师 。 在四百年前， 没有电灯的时代， 我们来看看茶人们， 是如何利用自然光源创造出戏剧性的效果 。 连子窗：通常位于躏口上方 。 它是茶室中最主要的光源 。 就像拍片， 会先决定主光， 再慢慢加其他副光源， 最后再修局部细节的小光影 。 主光是一个基础， 它界定整个片子房间的调性 。 连子窗之所以在躏口上面， 是当阳光斜射进来时， 刚好落在主客之间的塌塌米上， 而其光源再由塌塌米反射到主人身上， 产生一柔和之光晕 。 相对的， 由于客人是背光， 瞳孔会自然扩张， 造成茶室比实际尺寸来的大些之错觉， 减少压迫感 。 而主客之间的这道光束是一界限亦是溶合 。 突上窗：生命并非日日皆好日， 气候亦阴晴不定 。 当主光不够时， 就可打开「突上窗」 。 突上窗就是今天所谓的天窗， 但不是一大片， 而只是一个约四、五十公分的小孔， 所以其仍属点光源， 亦是我们所说之副光源， 用来调节室内阴暗比例 。 再用现代照明观点来看， 突上窗无非就是投射窗灯， 只是现在便利多了， 想装哪就装哪， 现照哪就照哪 。 古人就必须很精密地计算太阳之位置与角度， 在几点时会投射在那个区域？是要落在主人身上， 形成顶光效果？还是洒在茶碗上， 让人欣赏其微妙的色泽变化？因难为， 更加谨慎小心 。 墨迹窗：又名「花明窗」 。 位于床之间侧面的一扇小窗 。 又是一盏投射灯 。 无庸置疑的是为了突显茶室中之精神象徵---花与画 。 我们早已习惯如此的照明设计， 画廊、咖啡店、甚至自己家里， 都会在画的上方打一盏灯下来 。 但无锡毫茶茶人们更细腻， 首先他们不从正上方下光， 而是从侧面， 然后会在墨迹窗外那一面的竹窗框上， 缠一些藤蔓枝叶， 所以投射进来的光线， 不是一片死死的， 而是浓淡不一、有深有浅、斑斑点点的， 尤其当落在花朵上， 更显动人 。 此乃投射灯所无法创造出来的自然气息 。 挂障子：此窗户较为少见， 通常设在主人点茶位置左手上方的位置 。 刚好给主人打了一半侧面的逆光 。 当我们坐在客人的位置时， 此光线恰好勾出主人整个身影的轮廓， 一圈淡黄色的金边， 巧妙的加深了对主人的感受 。 风炉先窗：在制造氛围的同时， 茶人没忘生理层次的实际需求 。 「风炉先窗」用现代话来说， 它就是一个抽油烟机 。 通常被设置于风炉（生炭烧水的炉子）前方的墙壁上 。 无须赘言， 完全是通风之考量 。 到现在为止， 没听说过有人因参加茶会而一氧化碳中毒的 。 以上简单介绍了茶室照明的基本设计， 当然不仅于此 。 而每一代茶人也都有其不同的偏爱与创建 。 利休喜欢封闭孤独的气氛， 所以使用点光源， 制造明暗对比强烈的空间， 突显求道之心情 。 而其弟子古田织部相对的窗户就比较多， 显得明朗开放 。 禅宗于坐禅修行时， 需求的光线是既不能太明亮， 又不可过于黑暗， 而是介于此二者之间 。 茶道大致是借用此观念为其茶室下光 。 因所谓的光明不是在太阳那一边， 而是在人身上， 在肉体内那颗小小的心里面 。 有光才有影， 暗的相对为明 。 茶室外太阳瓜片茶耀眼， 茶室内阴暗袭人， 茶室内外之阴阳， 实为人内心之明暗面 。 阴翳茶室中， 一轮鲜花被微微 飘动的光点所照耀， 在阴暗衬托下， 光明正精彩演出 。 茶人明了明暗互为一体， 而非对立 。 光明与黑暗， 白昼与夜晚， 是一天之明灭， 而这一日之太阳的升与落， 亦是无非， 无非则是有恒， 非仅一日 。 习以为常中， 充满了无常， 寂静的茶室中， 光阴不说话， 自顾自地从塌塌米上走过……
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