影评到底有什么用？( 三 ) _小知识

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1951年，当安德烈·巴赞等人将《片子手册》这本薄薄的小众杂志开办以来（真的很薄），法国甚至全地球的部门片子人就将这本杂志慢慢推标的目的了片子界的“神坛” ，而巴赞本人的影评就是他们心目中的“圣言” 。像《片子是什么？》这本书，最终的定本是由他的拥趸在其断篇残简中清算而来的，的确就快跟《论语》千篇一律了。

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我认为，分歧于苏联蒙太奇学派形而上学，东西性的将理论技巧运用到片子中去，《片子手册》派所撰写的影评是在慢慢阐述他们所推崇的“片子纲要” ，这套纲要直接指导甚至划定了片子的建造体例，两者对于影评的写作初志完全分歧。 在这里，影评几乎是神圣的、不成加害的！很多影评人、导演都将这些影评所表达出的理念布道般的鼓吹与教条似的遵守。

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这种场合排场持续了一段时候，时代激发了全球各地进行了多轮的片子活动。高程度的影评挖掘了良多名不见经传的青年导演，也培育了良多片子巨匠，最终促使影评有了如高程度剧评、乐评，画评等同样格调文雅的性质，但打破这种文雅的，却也是影评自己。

1875年 —— 至今，娱乐至上，影评不成避免的“娱乐化”倾标的目的
起首让影评发生变化的诱因是电视的发现。先不说这玩意儿那时对片子造当作了何等大的冲击，差点没整死片子；有一位美国影评人还用它完当作了一件“别致事儿”——电视影评！这位影评家名叫罗杰·埃伯特（Roger Ebert）。

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他与吉恩·西斯科尔（Gene Siskel）联袂本家儿持每周一期的脱口秀节目——《西斯科尔和埃伯特片子评论》（Siskel & Ebert at the Movies），将片子评论“可视化”了起来。两人经常在节目上争得面红耳赤，戏剧性实足。

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这种新锐的片子点评体例曾在同业间发生了争议：有影评人感觉这是肤浅的做法，短短数十分钟的口头表达体例，除了粗浅的表达小我好恶外，还能带来什么？为此罗杰·埃伯特没少跟别人干笔仗。归正埃伯特的不雅点是，电视让影评的影响更大了，地位更高了，它当然不是影评的全数，没需要扼杀它。

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其实我感觉埃伯特带来了一个问题，固然他应该不是第一个带来这个问题的人，但他无疑将这个问题放大到让所有人都无可轻忽：片子评论的“娱乐化” ，事实是不是影评的倒退甚至出错？

当影评人们还在争论的时辰，收集信息时代的到来却又给他们出了一道更锋利的难题：收集影评来了！此中的代表就是互联网片子资料库（Internet Movie Database ，简称IMDb）。