为什么书法界排斥瘦金体瘦金体为啥不让学 _书法界

历代对宋徽宗瘦金体评价极高，问题是：为何后世没人写了？

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历代对宋徽宗瘦金体评价极高。元代赵子昂评：“所谓瘦金体，天骨遒美，逸趣蔼然。”明代陶宗仪评：“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。”
就连金庸先生也在《射雕英雄传》中大赞瘦金体，可见人们对它的钟爱。
但是，有个问题值得思考：为何后世没人再写瘦金体了呢？
如此优秀的书法字体，后人当趋之若鹜才对，可翻遍史书也没发现徽宗之外的瘦金体出现，亦没有以瘦金体成书法家的，甚至没人再写。

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宋高宗赵构是徽宗儿子，师法黄庭坚后学二王；元代书法家赵子昂是赵宋后裔，专门学习王羲之。
明代书法家董其昌，师法颜真卿后学二王；......北宋以来但凡能叫得上名字的书法家，没有一个写瘦金体，或者说没有一个以瘦金体成家的，即使是当代书法界，也没有。
一般来说，不学和不写的原因会有两个，一是水平太高无法企及，二是水平太差不屑一顾。
从历代的评价来看，瘦金体不存在水平差，如果说赵子昂是出于尊重同宗长辈，故以好话评之，那么陶宗仪、金庸又何故以好话评之呢？还是因为好。

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我们都知道，自东晋以来“二王”（王羲之、王献之）是书法的主流，虽然后世书家不断创新，但无人出其右（特指：楷行草）。
例如，唐代虞世南、欧阳询、褚遂良等人的书法，虽在外貌上异于二王，但都是从他们那来，而且还有师承关系。无论我们学习哪一家书法，皆可无障碍兼学其他家书法，没有局限性。
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而瘦金体有较强的局限性，在它之外没有可衔接的字体。
假设我们以瘦金体为基础，继而学习其它字体则需要从0开始，因为它与别的字体的共同点太少，瘦金体只能之于瘦金体。
有学者曾说：“瘦金体是一个独立的书法体系。”这话不是没有道理的。
甲只能之于甲，而不能之于乙，对于创造它的人来说没有问题，但对于学习它的人来说就有问题了——这无异于将人放在一个固定房间里，然后把大门牢牢锁死。
接收不到外界信息，没有了对比和参考，发展也就无从谈起了，“闭关锁国”的满清不就是这样吗？这应该就是后人不写瘦金体的主要原因。

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自古以来，但凡能称得上书法家的人，无不是集众家之长为一身，融会贯通形成自己独特的风格，即便是父子也各具面貌，如王羲之王献之父子、欧阳询欧阳通父子、米芾米友人父子等。
但瘦金体，哪怕你写的与宋徽宗一样，也成不了第二个宋徽宗，最终也只能落个“你写的瘦金体不错” 。

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另外一个原因：瘦金体的实用性不强。

瘦金体产生之后到明代“台阁体”出现之前，书籍已经大量使用印刷，不需要再用手抄。
因而除一些正式官方文件使用正书外，人们大都以行书或草书行文记事，岳飞与宋高宗来往的书信可以证实这一点。
瘦金体属于正书，在书写速度上慢于行书和草书，对于每天需要书写大量文字的人而言，实用性是远远不足的。