辛弃疾却往往突破这种限制 ， 《虞美人 。别茂嘉十二弟》如此 ， 这首《破阵子》也是如此 。“沙场秋点兵”之后 ， 大气磅礴 ， 直贯后片“马作的卢飞快 ， 弓如霹雳弦惊”:将军率领铁骑 ， 快马加鞭 ， 神速奔赴前线 ， 弓弦雷鸣 ， 万箭齐发 。虽没作更多的描写 ， 但从“的卢马”的飞驰和“霹雳弦”的巨响中 ， 仿佛看到若干连续出现的画面:敌人纷纷落马;残兵败将 ， 狼狈溃退;将军身先士卒 ， 乘胜追杀 ， 一霎时结束了战斗;凯歌交奏 ， 欢天否居延轴弱挥边精医喜地 ， 旌旗招展 。这是一场反击战 。那将军是爱国的 ， 但也是追求功名的 。一战获胜 ， 功成名就 ， 既“了却君王天下事” ， 又“赢得生前身后名” ， 岂不壮哉!
如果到此为止 ， 那真够得上“壮词” 。然而在那个被投降派把持朝政热世超晶推形的时代 ， 并没有产生真正“壮词”的条件 ， 以上所写 ， 不过是词人孜孜以求的理想而已 。词人展开丰富的想象 ， 化身为词里的将军 ， 刚攀上理想的高峰 ， 忽然一落千丈 ， 跌回冷酷的现实 ， 沉痛地慨叹道:“可怜白发生!”白发已生 ， 而收复失地的理想成为泡影 。想到自己徒有凌云壮志 ， 而“报国欲死无战场”(借用陆游《陇头水》诗句) ， 便只能在不眠之夜吃酒 ， 只能在“醉里挑灯看剑” ， 只能在“梦”中驰逐沙场 ， 快意一时 。……这处境 ， 的确是“悲哀”的 。然而又有谁“可怜”他呢?于是 ， 他写了这首“壮词” ， 寄给处境同样“可怜”的陈同甫 。
同甫是陈亮的字 。学者称为龙川先生 。为人才气豪迈 ， 议论纵横 。自称能够“推倒一世之智勇 ， 开拓万古之心胸” 。他先后写了《中兴五论》和《上孝宗皇帝书》 ， 积极主张抗战 ， 因而遭到投降派的打击 。
宋孝宗淳熙十五年(1188)冬天 ， 他到上饶访辛弃疾 ， 留十日 。别后辛弃疾写《虞美人》词寄他 ， 他和了一首;以后又用同一词牌反复唱和 。这首《破阵子》大约也是这一时期写的 。
全词从意义上看 ， 前九句是一段 ， 十分生动地描绘出一位披肝沥胆 ， 忠一不二 ， 勇往直前的将军的形象 ， 从而表现了词人的远大抱负 。末一句是一段 ， 以沉痛的慨叹 ， 抒发了“壮志难酬”的悲愤 。壮和悲 ， 理想和现实 ， 形成强烈的反差 。从这反差中 ， 可以想到当时南宋朝廷的腐败无能 ， 想到人民的水深火热 ， 想到所有爱国志士报国无门的苦闷 。由此可见 ， 极其豪放的词 ， 同时也可以写得极其含蓄 ， 只不过和婉约派的含蓄不同罢了 。
这首词在声调方面有一点值得注意 。《破阵子》上下两片各有两个六字句 ， 都是平仄互对的 ， 即上句为“仄仄平平仄仄” ， 下句为“平平仄仄平平” ， 这就构成了和谐的、舒缓的音节 。上下片各有两个七字句 ， 却不是平仄互对 ， 而是仄仄平平平仄仄 ， 仄仄平平仄仄平 ， 这就构成了拗怒的、激越的音节 。和谐与拗怒 ， 舒缓与激越 ， 形成了矛盾统一 。作者很好地运用了这种矛盾统一的声调 ， 恰当地表现了抒情主人公复杂的心理变化和梦想中的战斗准备、战斗进行、战斗胜利等许多场面的转换 ， 收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果 。
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