【极品紫砂泥-天青泥、石黄泥】在紫泥中 ， 自古以天青为最 。 什么是天青泥？现在有两种说法 。 一说雨过天青色 。 而称为天青 ， 青中泛蓝 。 瓷器类的天青色既是此色 。 而紫砂中的天青 ， 与瓷器的迥异 。 明周高起《阳羡茗壶录》中记述：“天青泥出蠡墅陶之黯肝色 。 ”是说经焙烧后的颜色像深猪肝色 。 为什么把这种矿土叫做天青泥 ， 探究依据 ， 一、天青 ， 染色名 。 深黑而微红；所谓深青而含赤色的绀色（《辞源》371页） 。 二、前人因这种泥与天青染料相似 ， 习惯称之 。 据说丁山大水潭原本是开采紫砂泥的宕口 ， 天青泥即产于此 。 后来挖通了地下水脉被淹没 ， 成了一个大的水潭 。 最近政府为民办实事 ， 开发整修大水潭成公园 ， 潭边立长乐陶庄制作的大型紫砂塑像－始陶异僧和紫砂壁画 ， 供市民休闲和了解旧时窑场概况 。
文章插图
极品紫砂泥-天青泥
在紫砂行业内 ， 长期以来习惯把紫泥称为青泥 。 直到上世纪六十年代初仍是如此 。 1932年出刊的《宜兴陶器概要》中记述：“宜兴陶器 ， 大体可分两种 。 而在产地内部则可分六种 ， 试分述于后 。
第一类 ， 青泥业（紫砂业）一、青泥业之业地蜀山、潜洛、上岸；二、原料产地：青龙山、赵庄山、银墅山；三、泥料名称：青泥（一名紫砂）、绿泥（又名潭砂泥）、大红泥……”此处青龙山有误 ， 应为黄龙山 。 上岸即今紫砂村 ， 朝庄即今赵庄、银墅即今任墅 。 之所以引用上段文字 ， 是为印证在紫砂业内一直都把紫泥称为青泥 。 而天青泥则是紫泥中最好的泥 ， 经过焙烧后颜色深沉 。 和润、典雅 。 具体实物可见许四海收藏的“大亨掇只壶 。 旧时紫砂业者用泥都考虑成本 ， 一半的紫砂壶所使用的泥料 ， 都是普通的紫砂泥 。 为了达到视觉美感 ， 既要成本低 ， 又要收缩率小 ， 用的泥料俗称中泥或红中泥 。 为了达到美感 ， 就在坯件表面粉刷红泥或本山绿泥 ， 术语叫化妆土 ， 较大容量的普通茶壶也都如此 。 真正的天青泥 ， 因原料稀少 ， 非高手不用 ， 非精品不做 。 因为天青泥稀缺 ， 上世纪七十年代 ， 宜兴紫砂工艺厂一人工合成的方法 ， 欲使天青泥在现 。 由此出现了拼紫泥 。 但终因基矿、配方基量产等因素 ， 未能如愿 。 但偶尔也曾出效果 ， 只是较少 。 应该相信 ， 如果精选基泥 ， 合理配制 ， 掌握火候 ， 还是能达到天青色效果的 。 现在有些宣传 ， 作品言必天青 ， 什么祖上传的、珍藏几十年 ， 就未免夸大其词了 。 石黄 ， 是红泥发色的主心骨 。 在紫砂业界 ， 长期以来通称红泥 ， 在历史文献记述中 ， 也有称为朱泥的 。 只是到了上世纪九十年代 ， 朱砂这个名词开始广泛使用 。 据我了解 ， 始起于台湾的一些业者 ， 收藏爱好者对红泥产品 ， 按色泽来细分 ， 把颜色艳丽称为朱泥 ， 一般称为红泥 。 由于不甚明了 ， 以至把一些紫泥欠火候的 ， 用普通紫泥制作的产品业纳入红泥 。 当然这是误会了 。
《阳羡茗壶系》记述：“嫩泥出赵庄山 ， 以和一切土色乃粘埴可筑盖陶壶之丞弼也 。 石黄泥出赵庄山即未触风日之石骨也 。 调之乃变朱砂色 。 ”清吴鶱《阳羡名陶录》选材篇 ， 加了一个黄字 ， 称为嫩黄泥 。 自此以后的记载均相沿袭 。 顾景舟先生在一九八0年四月的备课笔记中讲述：“红泥 ， 蕴藏在嫩泥的底层（俗称石黄又称朱砂泥） ， 产地在西山前（即任墅）赵庄嫩泥矿的下层 。 红泥的定义：片状结构 ， 不容于水 。 ”嫩泥 ， 有些粗陶产品的原料中也添加 ， 取其粘性和发色 ， 因而被周高起叫做丞弼 。 上世纪八十年代 ， 顾景舟先生上下班 ， 途经合新厂摊泥场 。 夏日 ， 在烈日暴晒、倾盆大雨过后 ， 他就到嫩泥摊场拣红泥 ， 累积两桶（此时红泥矿源已稀少） 。 以前 ， 陶制产品花鸟上色 ， 凡红色必定用石黄研磨、用笔蘸之着色 。 紫砂工艺厂陈列室原藏有俞国良制红传炉壶、色泽艳丽不嫣、沉稳而不娇 ， 被称为“大红袍” ， 公认的上好极品红泥 。 而与俞国良同时期的其他紫砂艺人的作品 ， 都无这种上佳泥色 。 究其原因 ， 抗战前 ， 宜兴县县长锺竟成 ， 要做一批红泥壶送人 ， 选中名家俞国良制作 ， 而泥料有锺安排泥坊炼制 ， 所以俞国良有缘得此优质红泥 ， 锺所需茶壶 ， 皆钤“锺竟成赠”方章 ， 有掇球、仿鼓、线元、传炉等款式 ， 余泥悉数归俞国良所有 。 同期其他艺人 ， 做壶为养家糊口 ， 不可能触出高价去选购优质泥 。 而所谓优质红泥 ， 就是石黄含量掇的红泥 。
