从历时角度看，《离魂记》最大的影响在于直接引发了同一题材类型其他文本的创作 。自宋元始，《离魂记》便不断被改编为戏曲类作品，见于各本著录的即有六七种之多 。后又有元代赵公辅杂剧《栖凤堂倩女离魂》、郑光祖杂剧《迷青琐倩女离魂》和阙名南戏《倩女离魂》，明代谢廷谅传奇《离魂记》、王骥德杂剧《倩女离魂》以及阙名传奇《离魂记》等等 。虽然这些作品多已亡佚，但《离魂记》在其重写史上的地位以及精魂情通题材的生命力是毋庸置疑的 。
如前所述，在《离魂记》之后出现了大量戏曲类派生文本，但流传至今的只有元末郑光祖的《迷青琐倩女离魂》杂剧 。绝大多数作品之所以亡佚，原因复杂非今人可以揣度，但根据优胜劣汰的规律，姑且可以认为郑剧是同类作品中成就较高、影响较大的，据此可以略窥唐以后作者对待《离魂记》的态度 。
联系上下文，可以判断这里的离魂已有实指 。至于这种情况至南宋方才出现的原因，恐怕是受《董解元西厢记》中提及的诸宫调《倩女离魂》影响 。诚然，《离魂记》在整个精魂情通题材流变史中处于决定性位置，但该文作为唐传奇作品，属于仅有极少数人能够接触到的案头文学，其影响范围毕竟有限 。而戏曲类作品则不同 。在不断的演出过程中，戏剧文学的舞台生命力不断增强，最终可以达到将其内容概括为典故自由运用到其他文学作品的效果 。
郑光祖的《迷青琐倩女离魂》杂剧根据元初赵公辅的《栖凤堂倩女离魂》杂剧以及有关说唱材料改编而成，情节对《离魂记》有所改动，表现在：首先，改原文主人公名字王宙和张倩娘为王文举和张倩女，使之更贴近读者（观众）生活，同时表明这出戏将以才子佳人为中心展开 。其次，将离魂发生的背景略作改变--改二人青梅竹马为倩女对文举一见钟情，改张父背信为张母以不招白衣秀士为借口迫使王文举赴京求取功名，并将《离魂记》中情深意重的男主角形象加以丑化，增强了女主角的反叛意识和悲剧色彩 。再次，改小说中女魂与王宙遁居蜀中为倩女之魂与王文举赴京后旋即中举回乡，并增加了文举修书报喜，闺中女身误以其别娶而自悼等情节 。
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【离魂记的评价】
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