在这枯寂愁闷时，将是怎样破岑寂、遣愁怀的呢？信步走向楼前，凭楼远眺，希望在开阔的自然景象中寻求一些慰藉 。然而却只见白云催暮，风雨弄阴；天色转暗，夜暮将临，几乎同自己的阴沉郁闷的心情一样，反而增添苦恼，烦闷起来 。她开始站在那里发愣，接着坐下来弹起琴来：“倚楼无语理瑶琴 。”这句就是与她无可奈何时希图摆脱心情苦恼、烦躁不堪的一种下意识动作 。事实上词中女主人并非有意练琴，只不过是借以破除孤寂，诉说愁怀 。所以不像**熙震《**花》中的少女“倚栏无语摇轻扇”那样轻松明快，自不及冯延巳（一作欧阳修）《蝶恋花》中的女友“泪眼倚楼频独语”那样凄楚 。尽管这样，但她的闲愁郁闷终于没有被琴声驱走，精神枷锁，无法解脱 。“倚楼无语”形象地写出了那由愁苦郁积进而陷于神魂无措的精神状态 。“无语”二字更深切地表达了她的苦涩难言的心情 。
过片两个对句，与前段结语紧密联系，是她在楼前所见的实景，从正面揭示愁思之由：“远岫出云催薄暮”为远景 。这句是说地面水气，入夜遇冷而成云雾，笼罩峰峦，白天经太阳蒸发，逐渐消散，峰峦再现 。而山穴中云气，日照困难，要到日将落时才冉冉升起 。陶渊明《归去来辞》云：“云无心以出岫 。鸟倦飞而知还”就是写傍晚景象，故云“催薄暮” 。薄暮，日将落时之谓 。“细风吹雨弄轻阴”为近景，是说傍晚时分，天色渐暗，暮霭沉沉，而微风吹拂，雨花飞溅，好似与轻阴相戏弄，故云“弄轻阴” 。
前句中着一“催”字，加速了夜暮降临；后句中用一“弄”字，使轻阴转浓，融成一片，天色变黑 。既生动，又形象，无异于在愁人心上加盖了一层厚厚的阴影，愁怀难遣，自不待言 。
最后一句“梨花欲谢恐难禁”是承“春色深”而来，按节候与“梨花落后清明”（晏殊《破阵子》中语）相合 。因此以“梨花欲谢”总括环境和景色，以“恐难禁”概述落漠和愁苦 。词中女主人愁思之由，至此道出 。出于它，才将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合起来，使由惜春引起难以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接触的具体形象 。
赏析 小、闲、深，正是空闺写照 。而春色深浓，未许泄漏，故重帘不卷，一任暗影沉沉 。春情躁动，更不能形之言语，只可托之瑶琴矣！
“深”字是上片之眼 。闺深、春深、情深，“倚楼无语”，说三藏七，“此时无声胜有声”，蕴藉未吐之深情，更具有无限的韵味 。
下片宕天，由室内而室外 。“远岫出云”见陶渊明《归去来辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还 。”云出云归，时光亦随之荏苒而逝，不觉晚景催逼 。夜来更兼细风吹雨，轻阴漠漠，“弄”既指风雨之弄轻阴，还指此时、此境中，词人乍喜还愁的情感波动 。结末仍结穴在风雨摧花，欲谢难禁的忧思上 。
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