晚春江晴寄友人 / 晚春别 唐代：韩琮，所属类型：写景，思乡，怀人
晚日低霞绮，晴山远画眉 。
春青河畔草，不是望乡时 。
译文及注释 【晚春江晴寄友人/晚春别原文、作者】译文
夕阳西下，含山欲坠，天边的云霞经夕阳映照，色彩斑斓 。远处的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛 。春风吹青了河边的芳草，绿油油的一片，顺着河畔延伸开来 。现在还不是望乡思家的时候啊 。
注释
绮（qǐ）：本义是指有花纹的丝织品 。引申为漂亮、华丽、精美 。
春青河畔草：一作“青青河畔草” 。
鉴赏 此诗载于《全唐诗》卷五百六十五 。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析 。
这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情 。在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草 。这些物态，高低远近，错落有致 。情，就从中生发出来 。
首句炼在“低”字 。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞” 。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽 。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰 。
次句“远”字传神 。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛 。这一美景，全从“远”字得来 。近处看山，便非这种色调 。
第三句“青”字最见匠心 。这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味 。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴 。王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤**力 。韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说是“先得我心” 。正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去 。这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息 。
全诗着力点最终落在末句“望”字上 。“望”字承前启后，肩负着双重任务 。前三句的景是在诗人一望中摄取的 。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人” 。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之 。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋 。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣 。
全诗四句，有景有情，前三句重笔状景，景是明丽的，景中的情是轻松的 。末一句收笔言情，情是惆怅的，情中的景则是迷惘的 。诗中除晚日、远山都与乡情相关外，见春草而动乡情更多见于骚客吟咏，如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》：“又送王孙去，萋萋满别情”等都是 。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”，导入“望乡”，情与景协调一致，显得很自然 。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗 。”斯言可于这首小诗中得到默契 。
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