如何评价公主驾到？对于演员的演技怎么评价？

港台风格的古装剧和内地的古装剧风格大相径庭，重在叙事的而非史实，并且主角多为虚构的杜撰人物，并不是真实历史人物的事迹改编。这一类的导演对于台词是否搞笑的打磨有一种难以割舍的执念，但这也造成了剧情主线注水，演员的表情、动作夸张等弊病，极大地拉低了剧本的质量。

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《公主驾到》就是这样一部运用二十年前港台古装武侠片的套路拍摄而成的。演员的服装、现场的布景、转场的技巧，甚至包括拍摄的技巧都在沿用二十年前的风格，硬件系统缺少导演自我的独特想法，秉承的是在一套成熟体系下不敢越雷池半步的制作态度，或者是，完全就是在敷衍观众。
剧本的结构很清晰，由开头的宫殿纵火案引出大理公主出逃，前往宋朝避难开始，所到之处必有凶杀案。随着一场场凶杀案的接踵而至，公主段芯瑶、大国师、丫鬟喜儿、大内侍卫史翱翔四个人组成了“大理探案天团”，一路行走一路破案，并由双面人案、米缸杀人案、幽灵船案组成了全剧的主体框架。

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从逻辑上来说，破案情节的很多细节都有前后矛盾的弊病，对于凶手和死者的纠纷处理，不仅理由不通，而且呈现出的现代剧气氛也让人捉摸不透。
另外，公主的人设前后变化极大，这也是造成该剧情节混乱的原因之一。原本在自己的国家不问世事，只知道东疯西跑、任性刁蛮的傻白甜人设，出了宫门摇身一变，成了明察秋毫、洞悉人情世故的女侦探，中间缺少转折，观众没有一个应有的适应过程。
此次演员的演技也是令观众饱为诟病的方面之一。但在评论演技表现时，要先搞清楚港台古装剧的独有特点，也就是其规则繁琐的“站位”规则。港台古装剧非常看重主角的配角的站位，并且在多人对口的群戏中，主要一定要站在C位，而其他的每一个位置也都有它的讲究，并根据不同的剧情，由导演做出调整变化。

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不同的位置决定了角色在这场戏的身份标签，而不同的身份标签也决定了演员的表演定位、表演方式。智慧担当、搞笑担当、猪队友担当等等，都在站位规则中一目了然，做到了各司其职。
但由于现在的港台剧的导演这二十年来对于喜剧的理解，仍然停留在周星驰，甚至80年代邵氏电影的创作风格中不思进取，依然靠表情和肢体动作的夸张表演来博观众一笑，并不在台词语言上下功夫，对于如今品味越来越高的观众来说，这样的电视剧毫无吸引力。
总体来说，《公主驾到》这部电视剧在剧情创作和角色结构上依然没有跳脱出港台古装剧惯有的荒诞喜剧风格，而且依然在使用二十年前的“站位”规则，使得角色定位僵化，演员很难有自己的发挥空间。虽然剧情加入了凶杀探案的悬疑剧元素，但无奈逻辑不通，漏洞百出，情节的推进缺乏基本的合理性，为了巧合而巧合，让观众看得云里雾里，平庸无趣。
【如何评价公主驾到？对于演员的演技怎么评价？】