点绛唇·县斋愁坐作 【点绛唇·县斋愁坐作原文、作者】宋代：葛胜仲 ， 所属类型：秋天 ， 写景 ， 伤怀
秋晚寒斋 ， 藜床香篆横轻雾 。闲愁几许 。梦逐芭蕉雨 。
云外哀鸿 ， 似替幽人语 。归不去 。乱芭无数 。斜日荒城鼓 。
鉴赏 此篇写词人在县衙愁坐的情思 。开章“秋晚寒斋”一句 ， 写出了词人愁坐的时间、地点：寒秋季节 ， 傍晚时分 ， “斋”指县衙斋室 ， 点明了地点 ， 呼应了词题 。抒情主人公坐在简陋的藜木床上愁思闷想 ， 看如篆字的熏香袅袅 ， 似轻雾横飘 ， “香篆横轻雾”在词中既是写实 ， 更有比兴作用 ， 那萦回的篆香如愁绪徘徊 ， 那横飞的轻雾像悲思几缕 。“闲愁几许”以直接抒情之笔 ， 写此时此刻内心独特感受 。这愁是什么？是离家背井的乡愁 ， 是久别妻室的相思 ， 是羁臣远谪的忧虑…… 。词人没有明指 ， 只写了一个“闲”字 ， 令读者想像 ， 去品味 。“梦逐芭蕉雨”一句颇为精妙 。“芭蕉雨”是一个悲愁意象 ， “雨打芭蕉 ， 分明叶上心头滴” 。“香篆横轻雾”这一视觉形象已将词人引入梦幻之中 ， “梦逐芭蕉雨”这一听觉形象又使词人在梦幻之中听到雨打芭蕉的淅沥之声 ， 在梦幻中仿佛觉得淅沥的雨不是滴在叶上 ， 而是敲击着自己的心头 ， 这岂不更加浓了几许愁思？这句中的“逐”字下得好 ， 将词人追寻“芭蕉雨”的悲愁意象主动化了 ， 从而强调了“芭蕉雨”是情中景 ， 是为表现愁情而设景；如果改为“听”字 ， 则是强调了“芭蕉雨”的客体存在 ， 其艺术效果是颇不相同的 。
下片继续写词人在寒斋内所见所感 。“云外哀鸿 ， 似替幽人语”写词人仰望室外 ， 只见天高云淡 。孤鸿远去 ， 听见那雁声凄厉 ， 如泣如诉 ， 好象替幽人低语 ， 倾诉衷肠 。词人将孤雁与幽人类比 ， 因两者有可比性 ， 孤鸿独飞天涯 ， 幽人羁旅他乡 ， 其孤寂凄凉是相同的 。一个“替”字将两者关系联系得更紧密了 。然而大雁秋去春来 ， 还有归乡之时 ， 而自己呢？却是羁臣远谪难得返乡 ， 故词人感慨道：“归不去” 。这三字有多少悲哀与辛酸 ， 有多少惆怅与愤慨 。这种感情曾反复抒发过：“流落天涯 ， 憔悴一衰翁”（《江神子》） ， “羁怀都在 ， 鬓上眉头 。似休文瘦 ， 久通恨 ， 子芭愁 。”（《行香子》） ， “暮暮来时骚客赋” ， “天留花月伴羁臣”（《浣溪沙》） 。为什么“归不去” ， 词人未明写 ， 而是以“乱芭无数”的形象出之 ， “芭无数”可见归程障碍重重 ， 着一“乱”字 ， 更加重了归程艰险 ， 这“乱芭无数”的形象 ， 自然也就蕴含了词人心绪烦乱与忧愁 。这是眼前景 ， 更是心中景 。结句“斜日荒城鼓” ， 暗点词题“愁”字 ， 照应开头 ， 写在深秋的斜晖中 ， 词人身处一片荒城之中 ， 听暮鼓声声 ， 那迁客羁臣凄凉孤寂的感受何处诉说？最后两句之妙 ， 在于以景结情 ， 那乱芭、斜日、荒城、暮鼓 ， 都染上了词人的主观色彩 ， 加深了题旨的表达 。
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