二
《画鉴》又云：“董源得山水之神气，李成得体貌，范宽得骨法，故三家照耀古今，而为百代师法 。”三家对自然的理解各具其趣，风格各异 。
李成，字咸熙，生于后梁末帝贞明五年，（公元919年）卒于宋太祖乾德五年（公元967年），祖居长安，系唐朝宗室 。他的祖父李鼎，在唐末是任国子祭酒、苏州刺史，后从苏州迁至山东营丘，遂为营丘人氏 。他一生家道衰落，经历坎坷，才运不偶，寓兴书画，他的山水初师荆关 。荆浩、关仝以“全景式”的大山大水，承唐启宋，标志着唐宋之际山水画的高度成熟，李成深受他们的影响，变荆、关雄壮浑伟之势为清劲秀润之气 。由于李成生活在不同于荆浩、关仝的山东营丘，所面对的是一派平原加丘领的齐鲁风关光，所以，他的画“近视如千里之远，”呈平远式构图的特点 。他在生活上、仕途上不得志的境况，也决定了他苦寂无奈的心境，使得他的作品呈现出旷达清高，孤傲苦寂的境界 。他用墨淡润，运笔清瘦，“惜墨如金，淡墨如梦雾中，画面浑润 。”黄公望《写山水诀》中载：“先用淡墨，积至可观处，然后用焦墨、浓墨分出畦径远近，故在生纸上有许多滋润处 。”他画《读碑窠石图》中乱石崚嶒的土岗上，几棵古木参天，乱藤攀援，清冷的旷野上一老者戴笠骑骡，仰读矗立在树旁巨碑上的碑文，碑侧款曰：“王晓画人物，李成画树 。”画中土坡用笔卷动如风，用墨清淡雅致；枯木用笔中峰勾勒，寒木风骨，平正势奇，枯枝多变，壮如屈铁 。清安歧《墨缘汇观》云：“以水墨作平远之景，位置奇逸，气韵深厚，树木虬屈，坡石苍润 。”画法高古，得唐人三昧 。
他画树自然天成，松杆劲挺，枝叶郁然，野逸清雅，“林木当时为第一，”“其所作寒林，多在岩穴中，栽扎惧露，以兴君子之在野也；自馀窠植，尽生于平地，亦以兴小人在位，其意微矣 。”
深受李成影响的画家很多，如燕文桂、许道宁、范宽、郭熙、王诜等 。
范宽虽然也是北方人，但他则保留并发展了荆关皴如刮铁的严整风范，他和李成都同师于荆浩、关仝，但由于生活地域的差异，人生经历的不同，他们都有迥然不同的艺术风格 。
范宽，名中正，字仲立，华源人 。他为人性情宽厚大度，一派关中豪气，他“风仪峭古，进止疏野，嗜酒落魄，不拘世故 。喜画山水，师李成又师荆浩；山顶好作密林，水际作凸兀大石 。”他的画一方面“师古人之理法”，另一方面“师自然之理法”，《图画见闻志》载：“居山林间，常危坐终日，纵目四顾，以求其趣 。虽雪月之际，必徘徊凝览，以发思虑 。”他久居于终南山、太华山，一生沉吟于山水之间，终日观览自然以求其趣 。他落笔雄伟老硬，真得山骨，然其刚古之势，又不犯他人，自成一家 。他师法李成而又不同与李成，王诜说：“李成墨润而笔精，烟岚轻动，如面对千里，秀气可掬，”“范宽如面前真列峰峦，浑厚气壮雄逸，笔力老健 。”其二人山水一“文”一“武，”李成表现平林荒寒，意境清幽旷远；范宽表现巍峨峰峦，意境雄壮豪迈 。从范宽的作品《溪山行旅图》、《雪景寒林图》就可一览他的山水画主峰凸兀，气整伟峻，给人一种咄咄逼人之威严 。他注重山、石、景、物质与骨的细致刻画，精心营造山坳深壑中的飞瀑流泉和层层深厚的古木密林，他的“钉头皴”或“雨点皴”对后世影响深远，师法其画法的画家有黄怀宇、纪真、商训、燕文贵等，他对李唐及南宋诸家山水影响很大 。
推荐阅读
- 有意境的努力句子 关于努力的句子精选
- 云程发轫培风图南什么意思 云程发轫培风图南指什么
- “信赖原则”是评判“茶水门”事件的基本规则——一评“茶水门”事件
- 规避非理性繁荣
- 蛇怕醋吗
- 护心肢是哪个部位的肉 护心肢是什么部位的肉
- 跳绳拼音怎么写的 词语跳绳拼音
- 红缨子高粱亩产多少 生育期多长
- 带口字旁的字有哪些 带口字旁的字举例
- 宋体小四号图片 小四号字