地坛的一切，都连着史铁生久久凝神的目光与沉浸其中的每一寸时空 。他说：“地坛的每一棵树下我都去过，差不多它的每一平米草地上都有过我的车轮印 。”“无论是什么季节，什么天气，什么时候，我都在这园子里待过 。有时候待一会儿就回家，有时候就告诫到满地上都亮起月光 。”
前面说，地坛于我，仿佛是一场等待 。这里看来，我于地坛，其实是一生依存 。“在满园弥漫的沉静光茫中，一个人更容易看到时间，并看见自己的身影 。”时间是如此抽象，它是如何化为地坛的一切呢？未入选教材的第三部分有极其精彩的书写 。史铁生一连用七种关于“四季的体验求类比 。如以一天的晨昏午昼对应四季，以乐器对应四季，以园子里的声响对应四季，以园子里的景物对应四季，以心绪对应四季，以艺术形式对应四季，以梦对应四季 。
比如，他说，地坛的时间都是地坛的声响 。
＂要是以这园子的声响来对应四季呢？那么，春天是祭坛上空漂浮着的鸽子的哨音，夏天是冗长的蝉歌和杨树叶子哗啦啦地对蝉歌的取笑，秋天是古殿檐头的风铃响，冬天是啄木鸟随意而空旷的啄木声 。”
当所有的生命敞开与生动之时，地坛成了史铁生的世界 。他说：“因为这园子，我常感恩于自己的命运 。”
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