写生团在华山青柯坪速写，来源于黄名芊《笔墨江山——傅抱石率团二万三千里写生实录》
在这二万三千里写生途中不妨有一些趣闻轶事 。尤其在途经湖北武汉时，傅抱石曾现场作画并赠送给周韶华 。了解到傅抱石先生酷爱饮酒，常常喜欢一边画画，一边喝酒，于是周韶华先生花了不少工夫找到半斤装小瓶的泸州大曲送给他 。傅抱石见到酒大喜，主动提出赠与他一幅作品 。于是，周韶华先生挑了一张之前已经打好的小稿，描绘的是华山西峰 。
傅抱石华山西峰速写，来源于黄名芊《笔墨江山——傅抱石率团二万三千里写生实录》
值得一提的是，傅抱石画山水画喜欢用皮纸，因为墨色反应好且厚实的纸张才能“吃得消”他独特的用笔方法：下笔重，速度快，猛刷猛扫，反复加工 。当时他用的是日本皮纸，结构厚实，有骨有肉，韧性好且吸附力强，适用于作品的保存 。他在使用皮纸时还有两个习惯：一是在皮纸的背面作画，二是从不搓揉 。这些特点，都成为了鉴定傅抱石作品真伪的重要依据 。
《待细把江山图画写生稿》展现了华山雄浑豪迈，峭拔峥嵘，耸入云天的地貌特征，下笔不拘成法，恣意纵横 。画面构图万木浩瀚，层峦叠嶂，烟岚云岫 。迅疾飞动的笔法更使得画中意境虚实相生，动静结合 。最为精彩的是他用散峰乱笔表现山石结构，大块的山石结构由浓淡疏阔的笔墨涂抹而成，又以雄健的书皴略加细小的横皴使得清晰纵横，点、线、面与水、墨、色浑然一体，形成独特的“抱石皴” 。傅抱石借鉴历代山水皴法，结合对地质学的研究，创造并丰富了“抱石皴”技法 。这种笔法以气取势，自然天成，肆意磅礴，成为傅抱石“打破笔墨约束的第一门法” 。
据介绍，武汉美术馆自开馆以来，先后举办过“‘天机自得——齐白石的笔下意境’北京画院藏齐白石作品特展”“沧海横流——刘海粟艺术特展”“我法：蒋兆和绘画艺术研究展”“苍山为岳——石鲁作品展”“参悟内美——黄宾虹作品展”等二十世纪中国画系列个案研究展，此次展览是此系列研究展的延续，为我们全面了解傅抱石创作思想，以及其在二十世纪美术史发展中的意义提供了重要契机 。
重点展品：
《殿庭对话》纸本设色 20世纪40年代末
傅抱石在《壬午画展自序》中曾说，“为了山水上的需要，所以也偶然画画人物”，“营制历史上若干美的故事”，因此也会不间断地选择人物画创作的题材和内容 。《殿庭对话》即为傅抱石创作的历史人物画作品，绘郑庄公与母亲武姜在黄泉相见的故事，将处于对立的郑庄公母子黄泉相见的情形通过具体的画面凸显出来，给人内心以强烈的冲击 。傅抱石通过水墨的充分渲染，流畅而准确的线条勾勒，刻绘出郑庄公庄重而严肃、端谨的神态，武姜略为拘谨、慈祥、羞愧而又欣慰的表情，再现了官员、侍从紧张而有所期待的微妙心理 。全幅笔墨淋漓自如，率意奔放，用笔准确洗练，高度概括出人物及其空间物象的具体特点，堪为傅抱石历史人物画的经典之作 。
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