《梅花三弄》第一部分：
1、溪山夜月；
2、一弄叫月，声入太霞；
3、二弄穿云，声入云中；
4、青鸟啼魂；
5、三弄横江，隔江长叹声；
6、玉箫声 。
一至六段为第一部分，是一个带循环性的多段曲式，其特点是由同一主题与插部作轮回再现，造成连续的回旋运动 。乐曲一开始便在低音区以散板形式奏出气氛肃穆深沉的曲调，展现出一幅寒冬腊月的万木凋零，唯有梅花铁骨铮铮，迎寒而立的画面 。然后采用四、五、六度的大幅跳跃，使旋律的转折富有层次，苍劲有力 。第二、四、六段是循环再现的第一主题，以作为梅花高洁、安详形象的清越泛音在二、四、六段出现三次，故被称为“三弄” 。
主题用清越的泛音奏出，为的是显示梅花那冰清玉洁、高雅脱俗的气韵 。再加上轻巧的节奏、简洁的旋律，使乐曲柔中带刚，勾画了“风荡梅花，轻轻舞玉翻银”的景象 。三次重复旋律变化不大，主要采用在音区上的对比，将二弄降低八度以取得重复中的变化 。第三、五段是插部，音乐作为主题的铺垫、衬托，象征着处于陶醉中的人对自己所倾心的梅花的观赏、品玩、陶醉及深情赞颂 。整个这一部分是梅花的静观形象，谱写了它在淡、静、凌寒的环境中笑绽枝头的画面 。
《梅花三弄》第二部分：
7、凌云戛玉；
8、铁笛声；
9、风荡梅花；
10、欲罢不能 。
第七段开始是第二部分 。此段出现了新的音乐素材，其梅花形象带有戏剧性，旋律跌宕多姿，大起大落 。第九段又在中低音区再现这一主题 。乐曲采用切分节奏、高低音区的频繁跳跃、交替奏鸣，此起彼伏，情绪激越，大有竞相怒放之势，梅花的性格得到了进一步的深化 。第八段起了连接的桥梁作用 。第十段速度较慢，使高潮的气氛逐渐平稳下来，并通过节奏对比和调性变化将乐曲引向一个新境界 。整个第二部分是梅花的动态意象，利用音色对比和节奏对比，与第一部分音乐形成了鲜明的对比，刻画出梅花迎风而立，与寒风搏斗的形象 。
此部分象征梅花不惧寒霜、临风摇曳的意态，以其梅花的铁骨、冷香的自然属性，笑战、笑弄风霜的姿容，映射和歌颂了高雅、贞洁的人的性格和气节 。由于第一部分的音调渗透、贯穿，且有合尾性质，又使得第一部分与第二部分保持了统一性 。最后是全曲的尾声部分，近似散板 。它由各段固定的终止型乐句经变化后用泛音轻盈地奏出，最后结束在宫音上，将乐曲引向深远清雅的境界 。如同乐者的吟颂，余音袅袅，回味无穷 。
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