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所谓动势 ， 就是赋神于形 ， 讲究生动活泼、动势与均衡问题 。 在创作盆景时 ， 须注意动势与均衡 ， 这样才能发挥景物内部的力量 。 当然这稗力量是作者思想、感情、理想、愿望的灌注 。 如果忽略动势 ， 势炒满盘死物 ， 毫无气韵可言 。 人有坐卧行走 ， 山有偏正欹斜 ， 峰峦树石 ， 无不各具风姿神态 。
清代唐岱在《绘事发微》中写道：“岭有平夷之势 ， 峰有峻峭之势 ， 峦有圆浑之势 ， 悬崖有危险之势 ， 遥岭远岫有层叠之势 ， 石有棱角之势 ， 树有矫预（读宁的上声 ， 顶的意思）之势诸凡一草一木 ， 俱有一势 ， 存乎其间……”所以动与静是既对立又统一的两种状态 ， 存在于自然界各个方面 。 如山本静 ， 水流则显其动；树本静 ， 风吹则显其动 。
至于人物、鸟兽、舟车等也都是有动静的 。 有些景物虽然暂时处于静止状态 ， 但却具有一稗动势 ， 或能引起观者动的联想 。
【盆景创作：动静相衬，均衡相宜】如作一幅吹伐式的树桩盆景 ， 若把主干与枝爪顺风一边斜倒 ， 其中唯有一断臂残枝反向而行 ， 搏击长风 ， 这样给人以坚不可摧的感染就非常强烈 。 这便是动势应用恰当之处 。 一般常用以下一些动势的布置方法：
1、置主体于自然重心之上 ， 避免居于几何中心；
2、树作偏正欹斜之形 ， 俯仰悬垂之势；
3、出要作成之形走局 ， 使其形如拳曲飞舞之势；
4、用鸟兽人物、船桥亭台加以点缀 ， 静中求动之势；
5、拟人此喻 ， 死物活化 ， 如自然界中的象鼻山、骆驼山等 。
一般考虑动势的布局 ， 应以一张一敛内原则 。 张的力量是向外伸 ， 状如辐射 ， 使人有人、动和面外之画的感觉；敛的力量是向内聚 ， 形、层紧凑 ， 使人有深、静和画中之画的感觉 。 所以动势布置终究离不开张敛聚散 。 致于敛势之类的作品是很少的 。 另外在设置动势时 ， 还须注意平衡 。 只求其动势 ， 以致娇柔造作 ， 反而给人以不自然、不稳定的感觉 。 要能“既迢险绝 ， 变归平正” 。 在考虑动势与均衡时 ， 须兼顾高度、体量、质量等各稗因素 。 如只考虑其中一个因素 ， 就必须使构图刻板呆滞 ， 缺少化 。 如两棵一尺高的树 ， 或两块一尺高的石 ， 虽然取得平衡 ， 但构图死板 。 如果一尺高的树以三可拳石为偶 ， 就恰到好处 。
盆景的布局最忌四平尺稳 ， 而必须注意取其动势 ， 达到动静相衬 ， 使作品避免呆板乏味 ， 显得生动而有气势 ， 同时合乎自然规律 。 动静相衬在盆景中从很多方面表现出来 。 在山石盆景中的欹与正、险与稳、顺与逆以及其他不同景物之间的对此等等 。 有时通过对盆景的命题 ， 起到画龙点睛、增强作品的动感作用 。
在树桩盆景中 ， 通常以斜干式和悬崖式最富动势 。 曲干式往往给人以蕴藏抗争之力的联想 ， 这又是一种动势 。 有时候 ， 景物虽然左右平衡 ， 没有欹斜 ， 但上下却有虚实轻重的不同 ， 这也是一稗取势的方法 。 如直干式的造型处理恰当 ， 可以表玩出一种参天古树之势 。
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