眼下，收藏紫砂壶的队伍不断的壮大，热度逐渐升温，这是“盛世收藏”的一种可喜现象，但在收藏中，同仁普遍感到紫砂壶收藏和其他的门类一样越来越难了，原因不言而喻，明清壶存量少，难见到，甚至民国货也不易得手 。 现代大师、工艺师壶价不菲，且真赝难辨，商品壶不仅不能使用，也无收藏价值 。 鉴于此，紫砂壶收藏爱好者把目光和兴趣转向“文革壶”的收藏和研究上来，当不失为一种明智抉择 。
(一)“文革”，作为我国历史进程中的一个特定时期(十年之久)，它的政治、经济、文化和艺术也毫无例外地深烙在文化艺术载体之一的紫砂壶制品上 。 “题材独特，自成体系”的“文革壶”成为人们争相收藏的热点，也就理所当然了 。
收藏“文革壶”，必须了解“文革壶”的生产形式，壶体上所体现当时的政治、经济、文化等方面的内容，表现方法及其主要特点 。
“文革壶”的生产是集中统一进行的 。 除了产品设计具有独立性外，全厂上下不管是工艺师，还是学徒，大家一起制作壶坯，这就出现了在同一类品种中既有师傅的作品，也有徒弟的习作，质量参差不齐，有的差别很大，“文革壶”中就有不少是今天的工艺大师或名艺人的作品 。 据“中国紫砂”记载，工艺大师朱可心在那段时间里制作的矮竹鼓商品壶竟多达一百多把 。
【“文革壶”收藏】“文革壶”上体现出来的政治色彩很浓 。 那一个时期，强调突出政治，以阶级斗争为纲 。 因此，政治口号、毛主席语录、诗词、老三篇、“五、七”指示等句子;毛主席肖像、韶山日出、愚公移山、样板戏剧照、工农兵宣传画、梅花图等画面，根据壶体大小，掇选、镌刻其上 。
笔者回忆，当时壶体镌刻的字画如“大海航行靠舵手”、“不忘阶级苦，牢记血级仇”、“万紫千红总是春”、“三面红旗指方向”、“红花怒放，大地似锦”等 。 本人所收藏的文革壶就饰有毛主席书题的诗词，“暮色苍茫看劲松……无限风光在险峰”当然这只是其中冰山一角，个人不可穷其全部 。
“文革壶”有它特有的壶样形式，一传统式居多 。 通过翻查壶谱和有关资料，最常见的壶式有：分号直形壶(原名为洋桶壶)、龙蛋壶(原名为寿星壶)、小六方、大八方、传炉壶、海棠壶、竹段壶、合梅壶、竹鼎壶、原形壶等 。 文革后坚持“古为今用”的方针，设计人员推出了一批新壶型，如报春壶、汗君壶、狮球壶、井栏壶、四方侧角壶和“碗梅”系列，这就大大丰富了“文革壶”的造型 。
(二)收藏“文革壶”，必须进一步掌握其基本特征 。
装饰特征：从材料和实物看，“文革壶”装饰主要是泥绘和陶刻，并以泥绘居多 。 文革后期，为减少泥绘“易脱落”之不足，又改以陶刻为主 。 陶刻内容多以品铭诗句为主、睿语居多，如“色浓方近苦，味回有馀甘”，“雨前活火试新茶”，“香引春茗，声度梅花”等 。 同时，一改以色块加线条的传统泥绘方法，用模板将白泥浆印刷在壶坯上，优点是精美，悦目，多壶同饰 。 笔者收藏的几把“文革壶”;五号直形壶，壶体一面是毛主席的词“多少事从来急……万年太久只争朝夕”，笔者收藏的大狮球壶，有红雨铭：“色浓方近苦，味回有馀甘”其刀法娴熟自如，融情贯气，实乃难得 。
款识特征：文革壶的款识，多数简单，粗糙，缺乏艺术性，更谈不上金石味 。 文革有一个时期，批判成名思想家，壶上不留名款 。 实践中难以追查产品质量责任，后又采用阿拉伯记号和工号为记号，目的是在产品有质量问题时能查到责任人 。 文革中期，壶的底部多数刻印壶形的长方形木章，如“菊球壶”、“小六方”“海八方”、“圆形壶”“高狮灯壶”、;文革后期壶底多数为刻印不同材质的长方形、正方形、并带框(边)的阴文“中国宜兴”款识 。 盖内为刻印壶人长方形款识，有的带长方形边框，字体楷、篆、隶皆备 。 从所见和本人的收藏文革壶涉及到的艺人，如碧芳、洪芬、金凤、顺仙、跃进、菊华、航萍、川娣、若君、周桂珍、许益生、吴瑞华、葛岳彬、沈秀娟、谈小勤、周洪仙等(实际远不止这些)这些人中当时可能只是学徒，或熟练工人，或工艺师 。 但现在，他们中不少人已成为美术工艺大师和制壶名家 。
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