对比与调和
紫砂壶造形设计上的对比与调和是利 壶身各部的异同来表现 。 壶体量的大小、造型的方圆、线条的曲直、坯质的粗幼、色彩的冷暖等，都是构成不同视觉效果的元素 。 紫砂壶艺中对比与调和经常是交错的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外观 。
如一把壶的钮部和壶身，设计者往往用以小对大的手法，做成这两者在体量上的大小对比，同时又把壶钮造成壶身的形状，使两者的设计在对比中取得调和 。 再以四方抽角竹顶壶为例，在形体和轮廓上，它的体面方圆结合，线条曲直并蓄，但是作者又在明确的对比中运用线、面、体等平线的过度和衔接，来取得整体造型的统一协调 。
整体与局部
壶的囗、颈、肩、腹、足、底、盖、钮、嘴、把、流等相对於整体而言都是局部 。 这些细部都要统一在整体设计中 。 它们要服从整体，并要做到与整体有机的结合 。
壶的囗沿、底边、圈足都是造型的局部，也是造型变化的细部 。 这些囗沿、底边与圈足的转接线条要交待明确，乾净利落，致使造型能与人明快精确的感觉 。
至於壶盖，它的结构可分为嵌盖、截盖、压盖三类 。 一般瓷壶因成型工艺的局限，所以嵌盖形式较多 。 但紫砂壶无釉，手工形成精细，所以嵌、截、压盖结构兼有 。 从壶囗与壶盖结合上看，嵌盖和压盖结构形式变化丰富，而截盖的结构则使壶体与盖面连接一体，加强造型的整体性 。 但是，无论是用那种结构的壶盖，在整体造型上都要做到“贯气”，即使有肩有颈的壶体，也要注意盖面与壶体或肩部的轮廓相贯通 。
壶钮的造型为求取得与主体的协调，设计者往往将其外形做成主体正立形或倒立形的缩小，或是主体和盖面外轮廓的延伸 。 钮部造型虽简单，但细部的处理仍要做到一丝不苟，防止呆板粗糙，钮部与盖面的衔接，应注意过度自然，防止生硬 。 与壶盖浑然一体 。 此外紫砂壶也有用贯接线结构接合嘴和把的，就如汉方壶的嘴和把就是用明接法处理 。 这种结构，外形明确，线条交待乾净利落，增强了方壶造型的鲜明特点 。
紫砂套茶具是紫砂壶艺创造发展的一个新方向 。 从这里可以说明，只要对不断变化的生活需要深入研究，创作者必然会生产出在功能和结构上有所突破的设计，而这种创作意念，正是紫砂工艺发展的本体动力 。
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