二、在砂壶的狭小空间里要能“以少胜多、以小见大” 。 实际上这也是中国传统艺术 ， 尤其是绘画的基本精神之一 。 所以说 ， 空间的狭小其实对于紫砂刻绘来说不能算是真正的局限 ， 只要能很好地处理好章法、疏密 ， 就能以小见大 ， 取得超出画面装饰的效果 。
三、“以刀代笔 ， 以泥代纸” 。 客观地讲 ， 刻刀和砂泥对于表现书画艺术 ， 远没有毛笔和宣纸的效果好 ， 因此对其创作者在书法篆刻的功力上有着更高的要求 ， 其作品不仅要能够凸显书法的气韵更要与壶的造型形成完美的结合 。
【紫砂的装饰艺术】书画刻绘作为装饰艺术 ， 不是将书画从宣纸上简单照搬过来 ， 也不是按稿抄录摹写 ， 而是应从整体装饰着眼 ， 注意不同创作对象应各有不同的创造性表现 ， 使书画风格能与紫砂壶造型及其他装饰手法相和谐 。 这才是艺术上的创作 。 有些刻工甚至陶刻家长年累月地重复刻着那么几个拿手字 ， 几笔画 ， 不管什么壶型 ， 也不管切不切壶 ， 切不切茶 。 这样的书画装饰确实是蛇足了 。 更有一些壶友一味追求名书画家的声名 ， 收藏他们刻绘的紫砂壶 ， 认为随着书画家的声名日盛 ， 壶的价值也会日益增加 。 殊不知如果这样的书画装饰和谐恰当还好 ， 如果不能相得益彰 。 那么壶的审美价值反会大打折扣 。 虽说“壶随字贵 ， 字以壶传” ， 但壶毕竟是壶 ， 书画仅装饰而已 。
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