跨界变成“越界”，相声演员真的演不了电影吗？( 二 ) _小知识

首先来看相声演员接演的电影作品——清一色的喜剧，从题材上看，好的喜剧本来就比较稀少，一年下来也没有几部。而相声演员合作的对象又多是一些口碑欠佳的导演，如《疯岳撬佳人》的导演钟少雄、《大话天仙》的导演刘镇伟，前者炮制过恶评如潮的《嘻游记》，后者炒了大量馊饭。

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《三笑之才子佳人》剧照
从相声本身来讲，它属于说唱艺术。相声演员的表演方式与话剧演员、电视演员有所不同，相声演员在抖包袱时表情也会随之改变。相声演员将这种夸张的表现方式先验性地带到了电影表演中，比这种表演更加致命的是将相声的创作方式应用到电影创作中，比如说《三笑才子佳人》。
相声演员之所以能够进入电影行业，是因为他们这群人太火了。能火进真人秀，就能火进大银幕，从资本角度上讲无可厚非，但从电影创作角度却有很多问题亟待解决。观众不喜欢银幕上出现相声的表演方式，也不喜欢将相声段子简单视觉化，可是相声演员不表演相声、不讲段子，那还有卖点么？这似乎是一个两难的困境。
加上大多数相声演员的形象都可以归到丑角，在演技蜕变之前并不适合扮演绝对主角，但是显然又没人愿意退回到简单客串的时代。

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《没事偷着乐》剧照
如果把时针拨回到上世纪末，重新审视下冯巩主演的几部经典电影——《站直啰，别趴下》、《埋伏》、《没事偷着乐》等，似乎能得到一个合理的答案——穷酸善良的小人物可能是最适合相声演员的角色，当然这也必须以放弃相声表演方式为前提。
在将来的银幕上，依然会见到大量的相声演员，希望他们自己能够与电影创作者一道找到合适的定位，成为一部电影中的亮点，而不是黑点。
文/斯泰芬

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