五、紫砂艺术的时代风格与个人风格
（一）时代的风格
从明代至今 ， 因为时代背景不同 ， 制作的工具、步骤、形成之法皆不相同 。 例如︰明末清初之壶多采用捏坯车胎之法 ， 是先以手捏成壶形坯胎 ， 置于干后 ， 将坯胎放在车盘上 ， 旋转车盘以刀按坯胎 ， 即能车成圆形 ， 再另接壶嘴与壶把 。 此种做法 ， 在捏坯和接驳壶嘴与把时 ， 需用手指累按手捏 ， 所以壶体上隐约可见指纹与较粗的竹刀之痕 ， 这个时期的壶 ， 由于工具的关系 ， 多无局部的精细加工 ， 壶身里面片接之痕 ， 壶嘴与把的泥接之痕明显 。 壶嘴与把多为手捏泥修成形 ， 故弯折处 ， 多有细小折纹 。 壶盖多用手捏 ， 故常见圆形壶钮与盖形 ， 并不是规律工整的 。 偶见精工之佳作 ， 多为名气响亮者所做 ， 如时大彬、陈子畦、徐友泉……等 。 精制紫砂壶时 ， 即使用沾水之毛笔 ， 将捏坯时的手纹及车胎的刀痕抹平 ， 但是紫砂品的表面 ， 经高温窑火烧熔 ， 微有涨缩后再结成之表面 ， 原有的指螺纹与刀痕仍隐约可细细地辨认 。
清干隆时 ， 开始有模印车胎手制成的壶 ， 那是以泥片放入模型内 ， 规筑成形 ， 干后再车胎表面 ， 使之平整光滑的方法 。 起初只有壶身采取模印 ， 壶嘴与把仍是手捏成形 ， 后又发展至壶嘴与把皆以模具印出 ， 再接驳一起成形 。 此法做出的紫砂壶 ， 外形规整 ， 不歪不倚 ， 看似精美 ， 却较难发挥作者制壶时的灵动性 ， 且模印车胎法较为简易 ， 一般人工都可上手 ， 适合大量制造 ， 反而捏坯之法已少见 。
直到清嘉庆时杨彭年善制紫砂壶 ， 才又重拾捏坯车胎之法 。 此法做成之壶 ， 看似不甚工整 ， 却浑然有致 ， 线条起伏自然 ， 能生动地表现出作者的技艺与灌注其形体之精神 。 所以后代之名家 ， 如申锡、黄玉麟……等 ， 皆受其影响 ， 采用此古法 。
现代紫砂壶之做法 ， 圆器多采用「打身筒」之法 ， 是在转盘上 ， 把泥片圈接成筒状 ， 用工具把泥筒均匀拍打成圆形的壶身 ， 然后接壶颈、脚、把、嘴等部分 ， 另做壶盖即成 。 方器则采用「镶身筒」之法 ， 是按设计的形 ， 先做好样板 ， 依照样板裁切泥片 ， 把裁好的泥片镶接好 ， 配制壶盖即成 。 「镶身筒」法 ， 事实上不是现代的做法 ， 而是延续了过去的传统 ， 遵循古法 。 一九六八年在扬州江都丁沟乡出土的一件「六方大彬壶」 ， 其时代是明万历四十四年 。 这把壶的做法 ， 是裁泥片镶接而成 ， 壶嘴、把是用手搓捏塑加工 ， 足以证明今日正统的紫砂成型法是沿袭传统而来的 。
除了可从做工成型的工具、步骤上 ， 推论其时代外 ， 还可从紫砂壶的线条、造型结构上 ， 看出同一时代作品的相似处 。 如明代的紫砂壶 ， 壶风多优雅婉约 ， 文人气息重 ， 造型多素雅少华丽 。 从壶身的曲线到壶把与壶嘴的呼应 ， 柔美为上 ， 不愠不火 ， 可取时大彬、惠孟臣、陈用卿等名家的作品为代表 。 他们承受宋明瓷器的一些影响 ， 在明时的紫砂器上 ， 可常见与宋明时期瓷壶的线条颇为接近 ， 雍干时期的瓷器和紫砂器的线条也非常神似 ， 由此可见 ， 艺术的线条 ， 是随时代的演变渐进而变的 ， 而它们又可互相的影响与模仿 ， 使我们在鉴赏时 ， 对于时代的感觉 ， 能了然于胸 。
清干隆时 ， 国富民乐 ， 社会安定 。 当时的紫砂壶 ， 多有华丽的装饰 ， 造型偏重高贵富丽 。 它们的气韵开朗 ， 秀丽温润 ， 大多给予人们有亲切愉悦之感 。 嘉道年间 ， 文风又盛 ， 文人致力参与紫砂壶艺者 ， 首推西泠八家之一的陈鸿寿 。 他公暇之余 ， 设计新壶式 ， 手绘十八壶式 ， 由中兴时大彬绝技的杨彭年制作 。 此时的壶风 ， 形式儒雅 ， 线条自然 ， 不夸张低俗 ， 壶身上常有书画壶铭 ， 更加强了精练文化艺术气息 。 同光时期 ， 经历战乱后 ， 社会由动荡不安中 ， 逐渐安定下来 ， 此时壶风趋向 ， 多为重实用 ， 外形简单朴素为主 ， 配合当时的社会背景 ， 纯朴憨厚踏实的农民风格 ， 流露在当时多数的紫砂壶上 。 民国初年 ， 上海一些壶商 ， 到宜兴订制壶坯 ， 并随店主的意思 ， 设计或自行刻上壶铭之书画 ， 所以常见一些事实上不属于正统金石习惯的铭刻方式 。 这个时期 ， 上海古董商甚至请一些紫砂艺人 ， 如蒋燕亭、王寅春、顾景舟……等 ， 根据古文记载的壶式 ， 加上自己的设计 ， 做出一些假古壶 ， 谋取厚利 。 此时的壶风 ， 多有矫情的意味 ， 好似明明是惟利短视的世俗份子 ， 却又附庸风雅故做文采翩翩之君子 。 壶的形式 ， 多沿袭前人旧作 ， 可是做法上手捏成形者少 ， 半模半工者多 ， 名家与商品壶之间质与工的差异甚远 。
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