【期盼清晰的中国人形象－－－－浅析用心理知识＂武装＂中国影视】 期盼清晰的当代中国人形象
——浅析心理专业知识“武装”中国影视题材
⊙影子行
《爱德华大夫》中青年派克手里那把迟疑、恍惚的剃刀寒光犹在；《普通人》里亲人之间的尴尬与阵痛让人辛酸不已；《失去的周末》那“老酒鬼”痴狂的憨态令人叫绝；伯格曼的内省与威严却总让你屏息而噤声；《沉默的羔羊》中遥远而细微的羔羊的叫唤依然若隐若现------这些心理疾病题材的西方经典影片 ， 莫不将我们灵魂深处的某些扭曲的片刻撕裂与放大 ， 彰显我们曾经的无奈、挣扎或放弃 ， 就象一道道刺破广漠原野中高耸的乌云方阵的血红闪电 ， 令人颤栗 ， 久久不能平息 。
曾经几何 ， 我们荧幕上的人物也曾无比鲜活 ， 也曾紧追时代 ， 把“当下”的生活展现得淋漓尽致 。 一江春水 ， 小城之春 ， 牧马人 ， 苦恼人的笑 ， 小花 ， 甚至连“样板戏”中的特定人物 ， 都温暖、激励了一代又一代人的心灵 。 有人说 ， 中国影视 ， 应该以古老的文化渊源为根基 ， 以博大纷繁的人文为利器 ， 此乃立身之本 。 物质繁华已经多少年了 ， 当我们身边弱小的伙伴 ， 如伊朗、越南都纷纷祭起“人文”乃至“哲理”的大旗持续不断地响亮于世人面前时 ， 我们的电影 ， 却在来自好莱坞这个文化帝国的“造梦工厂”面前孱弱不止 ， 节节溃退；电视剧方面 ， 若不是数年前紧急关闭黄金档的大门 ， 恐怕亦被哈韩哈日们逼入狭小的胡同了 。 “中国制造”如今业已在全球范围掀起惊天动地的波澜 ， 尽管集中在中、低端的物质制造领域 ， 却也有足够引以为豪的典故 。 但更多的时候 ， 中国影视却象襁褓和摇篮中的孩童 ， 经常充满口欲的满足 ， 缺乏必要的雄心壮志 。
有感于外来强势影视剧中鲜明的人物 ， 以及人物背后隐藏着或强烈或绵密的文化意念、价值诉求 ， 不禁想问：当今“中国人”的主流形象 ， 究竟是内敛、憨厚、卑微还是平和、高大、骄傲？我们的影视作品里 ， 中国人的形象何时变得模糊起来？具有时代内涵、文化意韵的个性形象 ， 为何少之又少呢？
笔者以为 ， 将目光执拗地对准当下活着的人们的心灵变迁、生存景况并相信这才是艺术的第一课题的人寥寥无几 ， 是导致剧作质量迟滞的重要原因 ， 至少半数以上的制作群集体性放弃了对主流现实题材的跟踪、持续研究 。
一、满足与回避是当前制作者们的主流心态
按说 ， 当前变革中的中国 ， 每天都上演着落差与机遇、更替与嬗变、挑战与风险 ， 放弃与坚守等永不落幕的悲喜剧 ， 新鲜人、新鲜事此起彼伏地在人们眼前亮晃 ， 可资“拿来”的故事、素材应当材林林总总 ， 取之不尽 。 然而 ， 国内众多的电视剧编剧、投资者却在平民生活剧、都市情感剧终于应运而走向第一选择平台时 ， 却喊起了“现实题材 ， 如今已经不知道该写啥了”！
有人总喜欢“剑走偏锋” ， 他们坚信“题材决定论”、“概念决定论” ， 古装剧是他们追捧和挥舞的“不倒的红旗” ， 概念易找 ， 明星集中 ， 这也算是根基在“文化渊源”了 。 现在连文学经典、世界名著也开始一一进入他们的“法眼” ， 名著原著国的艺术家们没有做到也许不曾想到的事情 ， 竟然被陌生的文化国度吸收与再度创作 ， 这绝对是全球化背景下文化艺术的盛事景观！不久后 ， 莎士比亚、莫里哀等巨匠的作品改成中国版“20集”电视剧恐怕也绝非天方夜谈 。
一位知名导演声称“现实题材的积淀太浅了！”一语道出无数人的心机：三十年不到的光阴 ， 在他们眼中 ， 过于飘渺和浅薄；他们作为现实生活中的“精英” ， 是不屑于研究当前中国的 。
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