【流失日本的国宝茶具】1998年2月 ， 笔者因筹办陶瓷展 ， 前往日本大阪东洋陶瓷美术馆工作了一个星期 ， 期间通过参观、考察及与日本同行的交流 ， 了解了日本收藏中国陶瓷茶具的部分情况 。 在大阪东洋陶瓷美术馆收藏的中国陶瓷中 ， 有2件被指定为国宝 ， 11件被指定为重要“文化遗产” 。 1950年日本制定了首部《文化遗产保护法》 ， 规定设立文化遗产保护委员会 ， 专门负责文化遗产的全面保护 。 日本的公立和私立博物馆中收藏的中国文物有很多被列为国宝、重要文化遗产和重要美术品 ， 其中就包括有为数不少的中国陶瓷茶具 。
大阪东洋陶瓷美术馆的收藏主要来自于旧安宅产业（株）的收集品 。 安宅产业的原会长安宅英一是一位极具艺术天分的收藏家 ， 在他的指导下 ， 安宅产业从战后的50年代就开始收集中国、朝鲜以及东南亚陶瓷 ， 至1976年时已收集了1000件左右 。 从1969年开始 ， 就陆续举办陶瓷展 ， 供公众参观研究 。 通过不断的捐赠与收购 ， 馆藏品得到不断地充实 ， 目前约有2000多件藏品 。 目前 ， 该馆已是大阪具有代表性的文化设施 ， 也是世界上最著名的东洋陶瓷宝库之一 。
该馆收藏的中国陶瓷在数量上仅次于朝鲜陶瓷 ， 不仅量大、质精 ， 而且品种多 ， 时代跨度长 ， 从东汉的釉陶到明代的青花、彩瓷都有收藏 ， 其藏品几乎涵盖了中国陶瓷史上各个著名窑口的著名品种 ， 既有充满宫廷趣味的官窑器 ， 也有在传统鉴赏领域被忽视的民窑作品 。
油滴天目茶碗 ， 口径12.2厘米 ， 南宋建窑产品 。 碗内外壁釉面上散布着均匀密集的闪着银灰色光泽的小圆点 ， 浅褐黄色的碗沿釉色均匀整齐 ， 貌似扣金工艺的装饰效果 。 碗外壁施釉不及底 ， 可看见黑灰色的胎 。 此件油滴釉茶碗无论从造型还是油滴的形成效果 ， 都可称是宋代建窑烧制的最为完美的一件油滴釉产品 ， 因此它被指定为日本的国宝 。
油滴釉是黑釉中的名贵结晶釉之一 ， 盛烧于风靡点茶与斗茶的宋代 ， 以建窑产品质量最佳 。 它的着色剂主要是铁的氧化物 ， 在烧制过程中铁氧化物聚集 ， 冷却时形成饱和状态 ， 并以赤铁矿和磁铁矿的形式析出晶体 ， 形成闪着金属光泽的油滴状圆点 。 油滴的形成对于烧制火候和釉层薄厚都有着极为严格的要求 ， 火候过急 ， 氧化还原气氛控制不当 ， 油滴形成效果不理想或不能成为油滴 。 如果釉层过薄 ， 烧制过程中釉聚集少或达不到聚集 ， 也形成不了油滴或油滴过小 。 由此可见 ， 烧制一件完美的油滴釉产品是多么的不容易 。
油滴在宋代也被称为“鹧鸪斑” ， 是因其酷似鹧鸪鸟胸部羽毛的斑纹 。 油滴盏和兔毫盏一样 ， 都是当时备受珍视的饮茶用具 。 不仅中国的达官贵人喜用它来斗茶 ， 也受到酷嗜茶道的日本人的青睐 ， 并由当时在浙江天目山佛寺留学的日本僧人带回 ， 故此类黑釉瓷在日本被称为“天目”瓷 ， 是被日本收藏界认为是茶道世界中享有最高地位的陶瓷制品 。 它对日本的茶道及陶瓷业都产生了深远的影响 ， 日本15世纪的濑户窑所生产的天目茶碗即是仿其制作的 。 此件油滴天目茶碗是一件流传有序的传世品 。 它最早的持有人是丰臣秀吉的养子关白秀次 ， 后流入位于日本京都的西本願寺 ， 经三井家、若狭酒井家传来 。
木叶天目茶碗 ， 口径14.7厘米 ， 南宋时吉州窑产品 。 碗呈斗笠形 ， 斜直壁 ， 小底 ， 圈足 ， 是宋代流行的典型的茶碗样式 。 碗内壁黑色的釉面上贴一褐黄色的树叶 ， 叶脉清晰可辨 ， 惟妙惟肖 ， 极富天趣 。 其装饰工艺是将天然树叶经腐蚀处理后 ， 贴在素器上 ， 施釉焙烧 ， 树叶的形状及脉络便清晰地留在器壁上 。 这种装饰方法是宋代吉州窑独特的创造 ， 经常装饰于黑油茶盏的内壁上 。 有单片树叶的 ， 也有两片或三片树叶叠在一起的 ， 或残叶稀疏 ， 或满叶铺地 ， 在黑色釉面的映衬下 ， 好似水面上漂浮的片片落叶 ， 颇合文人情趣 ， 使之在品茶之余 ， 也收获了一份诗情雅韵 。 此件茶碗也是一件流传有序的收藏品 ， 经加贺前田家传来 ， 被指定为重要文化财产 。
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