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【何谓南吕中吕?】南吕、仙吕、中吕、正宫、南吕宫、越调等属于元曲十二宫调之一，由一系列曲牌按顺序的连接组合，类似于现代戏曲中的一出吧 。本来中国古代的宫与调本来确实是有表征调式的作用的，但到后来演化到宋词元曲的宫调，则已经基本失去了它这一层意义，而仅仅是变成只在戏曲音乐的所谓“宫调谱”中于曲牌连接、音域适应程度等方面为编剧、填词、选腔的便利留下了曲调分类的作用 。至于一枝花、山坡羊等一类则属于曲牌名，上面的宫调是由多首曲牌按顺序组合成的 。曲牌来自于词牌 。，由词产生以来，形成一种倚声填词的创作方式，对后世音乐的发展产生极大的影响 。曲牌继承词牌形式，每一曲牌均有自己的曲调和情调，以及和这个曲调相应的曲词，包括段，句，字数，韵的部位，字的四声阴阳等，这就是填词所必须遵循的格律 。曲牌的牌名来源不一，但大量的是继承了唐宋大曲，词牌，诸宫调，唱赚等原有名称 。例如有的以地方命名，如[梁州序]，[伊州令]； 有的以曲牌节拍，节奏及音乐特点命名，如[急板令]，[节节高]，[双声子]； 有的以曲式命名，如[三段子]，[四换头]； 有的以少数民族曲名音译，如[菩萨蛮]，[唐兀多]，[者刺古]，[阿纳忽]等 。但大部分牌名与后来的曲牌内容无必然的联系，其旋律曲调变化的脉络也不详 。京剧音乐中运用了很多昆曲的曲牌，有的全盘搬用； 有的改填新词； 再有的用其曲调而无曲词； 更有的变成一种锣鼓点子节奏形态，等等 。这些作为京剧音乐的一部分，对于渲染戏剧环境，增加舞台气氛，用于群体人物音乐形象塑造方面，均起到一定作用 。宋、元以来，从燕乐宫调基础上发展起来的南北曲声腔系统的宫调 。南宋词曲音乐的“七宫十二调”，金、元的“六宫十一调”，元代北曲“十二宫调”，元末南曲“十三宫调”,清代南、北曲常用的“九宫”（即“五宫四调”）都属这一宫调系统 。这类宫调系统采用了宋代燕乐二十八调的各个名称，但在元初出现张炎《词源》以前，宫声七调、商声七调……等仍然总称为“调” 。到戏曲音乐进一步繁盛起来以后,就形成另一套名词解释:以“宫”称宫声为主的宫调式,以“调”称宫声以外的其他调式 。“宫”与“调”的内涵，至此已经失去“均”与“调”（调式）的统属关系，成为同一层次的并列术语 。分别称宫、调的，如七宫十二调,意为：7种宫调式和配属不全的6种商调式、6种羽调式 。合称“宫调”的，如《中原音韵》“十二宫调”，意为：5种宫调式、5种商调式及1种羽调式,1种角调式 。独称“宫”的,如“九宫”，实为：5种宫调式和4种商调式 。“宫”、“调”、“宫调”诸语在后来的戏曲家著作中，已经完全可作概念的互换，而丧失了术语的作用 。这些宫调用语也许在明、清以前还有一定乐学涵义；到后期，如现存南北曲的清代乐谱中已把宫调的本质意义丧失殆尽 。因此，戏曲音乐转而采用曲笛上的民间工尺七调和乐谱中的煞声字来表明它的“宫”与“调” 。戏曲音乐在民间传谱中正式采用了“小工调”、“凡字调”等调名 。至于它原有的燕乐调名，则已无宫调涵义，只在戏曲音乐的所谓“宫调谱”中于曲牌连接、音域适应程度等方面为编剧、填词、选腔的便利留下了曲调分类的作用 。http://zhidao.baidu.com/question/5324965.html?si=4http://baike.baidu.com/view/89136.htmhttp://baike.baidu.com/view/16292.htm
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