50·45cm,《不忘初心》2014年
55·55cm《到处云山到处佛》2013年
60·35cm,《和静清寂图》2014年
60·35cm《禅茶味》2014年
60·40cm,《参禅何须山水地》2013年
一画一境一念心……读耀炜的画
—刘珂（著名文化学者、非物资文化遗产研究专家）
不懂画，却被一个人的画打动了 。
也不认识这个人 。木南介绍说，这人叫吕耀炜 。抬头看人，就惊诧了 。眼前的人，短发昂扬，宽额发亮，着圆领T恤，穿真皮凉鞋，英气十足的样子 。人和画一时竟对不上 。画中境界分明若在红尘之外，心想作者定非时俗中人，该是一袭长衫，满怀明月 。怎么是阳光灿烂呢？
60·40cm,《归去来兮》2014年
60·45cm《一树梅花一放翁》2012年
65·45cm,《居正心安图》2014年
65·45cm《观娑婆之苦》2013年
65·65cm,《拈花图》2010年
许是在画册中沉浸太久，一时没钻出来 。
老实说，除了早年喜欢过丰子恺的漫画，对于国画，我少有亲近 。一是于国画未具法眼，没个入处；二是没见过大世面，看到的作品多是满纸笔墨，不见人心，我不喜欢这样的力气活 。拿起耀炜的画册，却一下就看进去了，颇有会心之处 。
耀炜的画多是一念心所生 。我能听到它砰然落纸的声音，能看见它如何化成山，化成水，化出生命，化出意趣活脱的人;以至于圆满为意境，让人感到满纸是心 。这颗心远离当下红尘，或为禅心，或为童心，或为诗心，皆是真真的，不与人隔 。
你感到他就是那个拈花一笑了然而悟的云水僧，常以出离心，妙现般若花；却又是当下一念，跳动在生命之内，保有生命初来乍到的新鲜和天真未凿的通灵与好奇 。“老猫房上睡，一辈传一辈”——单田芳评书里一句戏语，能让他童心大发，必欲形诸笔墨而后快；与蛙眉目传情，与蛙斗嘴，与蛙嬉戏——这些天真小儿的把戏，对于常人来说，那都是懵懂未知的瓜娃干的事情，耀炜却性味盎然，在宣纸上玩之味之 。这样的画，初看，一纸童趣和天真，再看，就觉得通了天机，没有辜负天地生万物的本意 。
70·40cm，《收拾无穷妄想，换取一朵莲花》2013年
70·40cm，《欲书已忘言》2010年
70·70cm，《拈花一笑醉流年》2010年
75·40cm,《念念不忘，必有回响》2013年
75·45cm,《威德福海》
耀炜深具诗心 。诗心几乎跳动在他所有的画里 。他的诗心是古典的，是经了千百年的心心相传，千万次的个性体味，在中国文人的心里氤氲出深深的生命意韵的那种诗心 。这样的诗心入画，在境,呈现为人在天地间的诗意存在 。在情,则是亘古人情中的乡愁与情爱，触动人心最柔软的地方 。尤喜那几幅直接以诗入画的作品 。“遥怜故园小儿女，应随阿母望河桥”——这诗已是抒情的极致，戳到人心的疼处，入画自是打动人心 。更妙的是，这样的画，画外有画，人外有人，情中有情；一画两境，一人三人，一情三情 。让人生出无限想象，无限感叹！“心悦君兮君不知”“梦家山，身异乡”等画多少也都有这样的妙处 。
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