二、样板戏的改良
样板戏在那个年代比较受到欢迎 ， 首先是因为样板戏改良了传统戏曲 ， 样板戏借鉴了京剧里面的唱腔与唱法 。
但是对于京剧的节奏进行了加快 ， 使得样板戏更加的轻快 ， 更加的活泼 ， 让听的人更加的有代入感 ， 使得很多年轻人都能够接受与欣赏 。“芳林新叶催陈叶”只有改变艺术的表达形式 ， 才会得到新一代人的喜欢 。
样板戏还有出色的舞台设计 ， 舞台效果非常好看 。比如说芭蕾舞剧《红色娘子军》 ， 不仅仅是有中国戏曲元素 ， 还加入了欧洲的芭蕾舞元素 ， 在创作上大胆使用色彩 ， 红色娘子军身穿军长 ， 再加上跳跃芭蕾舞步 ， 还有色彩鲜艳的红旗 ， 能够给人留下深刻的印象 。
当时有很多外国艺术家 ， 来到中国参观 ， 在看到八大样板戏之后 ， 虽然在意识形态上、语言上不理解 。
但是他们从艺术的角度上都非常肯定八大样板戏的艺术性 ， 八大样板戏带给他们非常强的艺术感染力 。国画大师吴冠中曾经说：“艺术到了高峰时是相通的 。”
我们现在的很多大导演 ， 都经历过那个年代 ， 比如现在著名的大导演张艺谋 ， 他的风格就受到样板戏极大的影响 。在张艺谋的很多作品中都有着类似于样板戏的表现形势 。
就比如张艺谋的《英雄》里有大量的红色元素就与《红色娘子军》里“祖国江山一片红”非常像 ， 再比如《十面埋伏》都有大量的集体舞 ， 与大胆的色彩运用 ， 与八大样板戏中的《红色娘子军》几乎如出一辙 。
还有张艺谋的《满城尽带黄金甲》中对于黄色的使用 ， 虽是引用了古诗“我花开尽百花杀” ， 但是用颜色这么大胆 ， 灵感也来源于八大样板戏 。
样板戏对于传统戏剧的唱腔改造也非常多 ， 比如说在《智取威虎山》中 ， 杨子荣的唱腔是老生唱腔 ， 但是杨子荣在身上使用的是武生身段 ， 武活特别多 。在这方面样板戏做了很多的突破 ， 对于更好地塑造人物 ， 又前进了一大步 。
再比如《红灯记》中李铁梅的唱腔是花旦的唱法 ， 但是里边还融入了小生的唱腔 ， 在台步上也进行重新设计 ， 使人物体现更加立体 。突破了很多京剧原有的局限 。
《智取威虎山》里 ， 童祥苓的一段打虎上山 ， 借用的是芭蕾舞里的舞台步 。“海纳百川 ， 有容乃大”只有不断融合才能使得艺术更加的强盛不衰 。
三、取材于真实事件再加上国家的推动
中国古代的戏曲大多取材于流传下来的历史故事 ， 大多反映的都是王侯将相 ， 大家族 ， 大贵族的事迹 ， 很少有描写普通百姓的作品 。
人民群众的声音在长久的历史长河中不被重视 ， 这也是中华文明的一个缺憾 ， 但是在新中国成立以后 ， 人民群众终于翻身做主人 ， 人民群众的声音不断被受到更多的重视 。
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