元稹离思五首原文加赏析（元稹离思五首原文加赏析内容）
1、离思五首
元稹 〔唐代〕
（1）
自爱残妆晓镜中，环钗漫篸绿丝丛 。
须臾日射胭脂颊，一朵红苏旋欲融 。
（2）
山泉散漫绕阶流，万树桃花映小楼 。
闲读道书慵未起，水晶帘下看梳头 。
（3）
红罗著压逐时新，吉了花纱嫩麴尘 。
第一莫嫌材地弱，些些纰缦最宜人 。
（4）
曾经沧海难为水，除却巫山不是云 。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君 。
（5）
寻常百种花齐发，偏摘梨花与白人 。
今日江头两三树，可怜和叶度残春 。
2、赏析
（1）其一
其一是回忆情人晓镜中残妆慵懒的可人情态 。诗人同韦丛结婚，二人恩爱无比，这首诗是“思”情人一夜恩爱晓起后残妆慵懒的动人情态 。诗人不直接去抒写，而是“自爱残妆晓镜中”的情人，残妆晓镜中的她，钗环参差不齐，绿色丝缕丛杂不整 。很快日出东方映照面颊红如一朵胭脂，脸庞肌肤红润柔腻好像要立即融化消溶一样，给读者展示了一幅明丽动人娇媚的风姿 。
（2）其二
元稹这首诗的一、二句，也给人以超凡绝尘之感 。碧山清泉漫流，万树桃花掩映，已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉，楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑 。置景由远及近，敷色自浅人深，焦点渐次凸现，为人物登场设置了悬念及具体环境氛围 。诗是有声的画，画是无声的诗 。如果两者与规定戏剧情景浑融，就会产生意想不到的绝佳艺术效果 。
三、四两句推出人物，工笔细描闺中“画眉”故事，对照着笔，角度则从一方眼中写出，此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次 。“闲读道书慵未起”，“道书”不管是致用明道的儒家经籍，或是羽客仙心的方外秘篆，“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态，是一层深曲对比；“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜，又流露无限呵护挚爱深情，是二层深曲对比；风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致，是三层深曲对比 。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折：水晶帘与美人妆，一层；情人眼里看与被看，又一层；好景不长，水月镜花，则更深一层 。苏轼《江城子》词云：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆 。”同样以“乐境写悲哀”，同样表现对亡妻死生不渝的深长思念，同样打破并浓缩了时空界限 。所不同的是，苏词托之以梦，入而即出，“相顾无言，惟有泪千行”；元诗则沉浸一往情深的回忆，仿佛在银幕“定格”，痴看而竟不知所以了 。水晶帘下看梳头”感性的神往，都能引导读者走向真善美诗境，从而具有普遍的道德价值与美学意义 。
（3）其三
这首诗运用了暗喻的手法，首二句写著压的红罗总是追逐新颖的花样，就好像别的女子总是一个比一个动人 。绣着秦吉了花纹的轻纱染上了迷人的酒曲一样的嫩色，你不要说纱太薄，因为只有这样的纱才是最好的 。正是因为亡妻韦丛典雅淡泊，贤惠端庄，诗人才把她比作经纬稀疏的纱布才是最好的，这固然是元稹对妻子的偏爱之词 。却也只有深情者才能才能表现出这种天长地久的真挚 。
（4）其四
这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情 。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味 。
首二句“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，沧海无比深广，因而使别处的水相形见绌 。巫山有朝云峰，下临长江，云蒸霞蔚 。据宋玉《高唐赋序》说，其云为神女所化，上属于天，下入于渊，茂如松榯，美若娇姬 。因而，相形之下，别处的云就黯然失色了 。“沧海”、“巫山”，是世间至大至美的形象，诗人引以为喻，从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”，对别处的水和云就难以看上眼了，实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云，其深广和美好是世间无与伦比的，因而除爱妻之外，再没有能使自己动情的女子了 。“难为水”、“不是云”，这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的 。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述 。因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了 。
